Один в темноте: устная история страха MTV

Во время съемок своего 11-го эпизода на шахте Mina Dos Estrellas в Мичоакане, Мексика, в 2001 году производственная группа, создавшая реалити-шоу MTVСтрахстолкнулся с очень необычной ситуацией. Шоу, в ходе которого пять или шесть участников отправились в таинственные места, которые, как известно, были преследуемыми привидениями, и заставило их провести время в одиночестве в ветхих зданиях, наградили денежным призом в размере 5000 долларов каждому человеку, который успешно справился со своими проблемами, не сбежав. В конце каждого выступления обычно оставляли по крайней мере горстку группы, чтобы получить свою награду.

Шахта была другой. Говорят, что его патрулировали духи шахтеров, погибших при исполнении служебных обязанностей, а также нахуаль, существо, похожее на оборотня. Чувство дурного предчувствия было слишком сильным. В первую ночь съемок все шесть участников покинули поле.

«Вместо двух недель для съемок мы были там месяц», - рассказывает Trini Radio Алисса Филлипс, помощник продюсера, ставший помощником продюсера сериала. «Нам пришлось запустить совершенно новый состав, чтобы посмотреть, смогут ли они справиться с этим».

Страх, который показывал 16 серий с 2000 по 2002 год, остается аномалией в жанре реалити. В отличие от большинства докудрам, в поле зрения не было съемочной группы. Актеры носили нагрудные камеры и портативные магнитофоны, чтобы вызвать чувство настоящей изоляции. Также в постановке не были организованы искусственные страхи - привидения, мимолетные фигуры в лесу - как в современном доме с привидениями. Вместо этого участники были в основном оставлены в покое, чтобы заблудиться в собственных головах, тяжесть жестоких, иногда смертоносных мест давила на них, когда они сидели в черных как смоль областях, которые, как считалось, были заняты паранормальными явлениями, иногда часами. Некоторые конкурсанты успешно добрались до конца; другие увольняются в своем гостиничном номере еще до того, как прибыли на место.

Для MTV это был отход от типичной реальности, такой какРеальный мир. Для продюсеров это была возможность создать «настоящий» фильм ужасов, запечатлевший подлинные реакции истеричных рыдающих молодых людей, которые подпрыгивали при каждом порыве ветра и скрипу полов. Чтобы понять, что нужно для создания этого реальногоПаранормальная активностьРадио Trini пообщалось с актерами и съемочной группой. Вот что они помнят о сериале, его проблемах и некоторых поистине ужасающих моментах, которые они все еще не могут объяснить.

I: СТРАХ СЕБЯ

не удалять под страхом наказания

MTV

В 1999 году MTV оседлал волну недорогих реалити-программ, которые объединили разрозненные личности и заставили их жить вместе (Реальный мир) или соревнуются друг с другом (Правила дорожного движения). В сочетании с серией обратного отсчета музыкального видеоВсего запросов в реальном времени, он оставался каналом назначения с четкой идентичностью для молодых людей.

Этот бренд был использован партнерами по написанию и продюсированию Мартином Кунертом и Эриком Манесом, которые задумали презентацию художественного фильма о реалити-шоу в стиле MTV, которое идет наперекосяк. Кунерт и Манес начали делать покупки по всему городу. Хотя в конечном итоге интерес к ним проявился, он оказался не совсем таким, как они ожидали.

Мартин Кунерт (соавтор, соисполнительный продюсер): Мы только что сняли фильм под названиемСказки у костраи решили, что нашей следующей идеей будет создание псевдодокументального фильма ужасов. Мы в основном думали о фильме под названиемЛегенда об адском домеи объединил его сРеальный мир. Его называлиДайте.

Бо Флинн (исполнительный продюсер): Я был одержимВ поисках, старое шоу Леонарда Нимой, и я думал о его перезагрузке. Я объединил две идеи, чтобы создатьСтрахи отнесла его Дон Олмстед, одной из моих лучших подруг по колледжу.

Дон Олмстед (исполнительный продюсер): Он прислал идею функции. Мы с Бо обсуждали, что случилось бы, если бы мы сделали это по-настоящему.

Кунерт: Сюжет был о детях, которые едут на [предположительно занятую привидениями болотистую местность] Хани-Айленд в Луизиане. Оказывается, это место действительно населено привидениями, и все такое случается по-настоящему.

Эрик Манес (соавтор, соисполнитель-продюсер): По сути, они сказали: «Почему бы вместо того, чтобы снимать этот фильм, на самом деле не сделать шоу внутри фильма?»

Алисса Филлипс (ассоциированный продюсер): В то время я работал на Бо в качестве его помощника. Доун недавно присоединилась к компании и работала на MTV. В итоге они продали его там как шоу.

Олмстед: MTV подумали, что это крутая идея, но я думаю, что были подозрения, сможем ли мы воплотить ее в жизнь и напугать. Я летел с руководителем на прогон пилота, и он сказал мне в самолете: «Послушайте, никто не умрет. Что мы на самом деле снимаем? »

Крейг А. Колтон (редактор): Я резалСамые дикие полицейские погони в мирекогда [Страхруководящий исполнительный продюсер] Крис Абрего неожиданно позвонил мне и сказал: «Я являюсь исполнительным продюсером шоу под названиемСтрах. Я думаю, ты идеален для этого. Это псевдоигровое шоу, в котором юным участникам приходится проводить 72 часа в местах, где часто бывают призраки. Если они это сделают, они выиграют 5000 долларов ». Я подумал: «Ага».

Филлипс: В те дни реальность все еще определялась какПравила дорожного движенияа такжеРеальный мирвот и все.

Йонас Ларсен (продюсер сегмента): Это была безумная идея. Как мы собирались это выполнить? Как мы собирались создать ощущение, что эти люди действительно одиноки?

Колтон: Для меня шоу с привидениями никогда не работали. По той же причине, по которой люди обычно не вкладывают волшебство в кино. Зрители думают: «О, это манипулируют». То же и с историями о привидениях. Как мы узнаем, что в этом месте есть привидения?

Олмстед: Я подумал: помните, как вам страшно смотреть фильм ужасов и видеть, как кто-то спускается в подвал? Самое страшное - наблюдать, как люди нервно куда-то идут.

MTV

Установив исходную предпосылку, продюсеры приступили к созданию уникальной для телевидения среды - изолируя актеров от производства и позволяя стационарным камерам на месте и на телах актеров освещать действие.

Кунерт: Идея заключалась в том, чтобы не взаимодействовать с производством. Это был способ вызвать настоящий страх. Они чувствовали себя совершенно изолированными и одинокими.

Гордон Кэссиди (редактор сюжета): В этих шоу об охоте за привидениями одна из вещей, разрушающих чары, - это присутствие съемочной группы. Насколько вы действительно можете быть напуганы, если рядом с вами стоят оператор и звукооператор?

Олмстед: Основная проблема заключалась в том, что продюсерам не будет страшно. Мы использовали все возможные идеи и нововведения, чтобы они чувствовали себя одинокими и брошенными.

Луис Баррето (директор): Нельзя надеть камеру на голову. Он слишком много двигается. Это должно было быть больше похоже на плечо или на тело.

Кэссиди: Им пришла в голову идея снимать людей самостоятельно. Это была камера в жилете на руке с гусиной шеей, которая немного выдвигалась, а затем указывала назад на лицо и плечи для среднего крупного плана.

Филлипс: Компания Бо произвелаРеквием по мечте[в 2000 году], где команда построила камеры, которые Джаред Лето и Дженнифер Коннелли использовали для определенных снимков. Мы использовали те же самые базовые станки.

Флинн: У нас на груди была установлена ​​огромная камера для трех или четырех кадров. Мы сделали это, но с помадой.

Кунерт: Камеры жилета не изРеквием по мечте. Мы спроектировали и изготовили оригиналы, чтобы снимать крупным планом, когда люди остаются одни.

Колтон: Мы назвали это Clam Cam. По сути, это была сбруя, на конце которой была закреплена камера. Их тело было похоже на треногу. Когда они бежали, вы получали этот невероятный снимок с низкого ракурса в их лицо. Поскольку они были инфракрасными, не имело значения, насколько они были темными.

Кэссиди: Эффект на экране дезориентирует и пугает. Человек неподвижен, но фон движется вокруг него. Это подтверждает тот факт, что они были в этом пространстве одни.

Колтон: Кулачки Clam были использованы для драматического акцента. Когда конкурсанты были в ужасе, мы пошли в Clam Cam за этим в лицо.Экзорцистмомент.

Кэссиди: Это изменило опыт. У нас есть настоящее человеческое поведение. Это не было связано с присутствием съемочной группы. Материал получился очень убедительным, жутким и ярким.

Колтон: Мы также использовали его для создания интриги. Если кто-то спускается по лестнице, мы подошли к крупному плану. Теперь зрители не видят того, что видят.

MTV

Колтон: Мы также использовали это как отвлекающий маневр. Допустим, кто-то спускается по лестнице: мы шли к Clam Cam, и публика говорила: «О, вот-вот произойдет что-то страшное». Но тогда ничего не произошло. Это дало аудитории ложное чувство безопасности.

Флинн: Важной частью презентации [для MTV] было то, что страх живет в глазах, и вы должны обязательно уловить это.

Колтон: В некоторых случаях камера выходила из строя, если кто-то с чем-то сталкивался. Один раз показывалась половина чьего-то лица, и это было действительно круто.

Олмстед: Это была счастливая случайность. Если бы они начали бежать и врезались в стену, камера сдвинулась бы, и вы бы увидели плечо и услышали чье-то дыхание. Они были слишком напуганы, чтобы настроить камеру, и у нас не было возможности сказать: «Мы вас не видим». Но когда мы посмотрели кадры, это было страшнее, чем если бы мы видели их лица.

Колтон: Как зритель, вы спиной к тому, что происходит за углом. Это основа всех великих фильмов ужасов. Страшно то, что режиссер предпочитает не показывать вам.

Для заселенияСтрах, MTV превратилось в главный продукт реалити-шоу: вращающуюся дверь молодых, привлекательных 20-летних, которые вращаются вокруг Лос-Анджелеса, Нью-Йорка и избранных мест для съемок по всей стране.

Баррето: На MTV был целый кастинг-цех.Страхне был таким тяжелым, как шоу, подобноеПравила дорожного движенияу него было шесть недель собеседований. Он был гораздо более урезанным. Мы поговорили с ними, узнали, о чем они. Некоторые люди приходили с некоторыми предвзятыми идеями. Некоторые были скептиками.

Олмстед: Мы собиралисьКлуб для завтраковсмешивание. Шесть человек оказались в ловушке в здании. Как бы вы сняли это как фильм? Есть королева выпускного бала, ботаник.

Флинн: Клуб для завтраковсовершенно верно. Я вырос на фильмах Джона Хьюза. Как нам собрать интересную группу людей?

Кунерт: Нам нужны были люди, у которых в жизни были какие-то серьезные эмоциональные проблемы, которые выходили наружу. Им нужно было принять какое-то важное решение.

Гривы: Люди, которые ищут чего-то эмоционально, открыты всему. Может быть, в их жизни дела идут не по плану. Может, они ссорятся со своими родителями. Это просто дало нам материал для работы.

Филлипс: Нам нужны были как можно более крутые дети. Если кто-то на прослушивании говорил: «Я духовный человек, я верю в паранормальные явления», это было похоже на «Оооо, наверное, нет». Мы искали циничных людей, которые смотрели бы в камеру и говорили: «Я хочу денег. Вы меня не напугаете ». Потому что люди просто уходили в первую ночь.

Стивен Брейер (участник, «Пенитенциарная система Западной Вирджинии», первый эпизод): Они задали кучу странных вопросов. Вы боитесь пауков? Вы боитесь темноты?

Джейсон Харбисон (участник, «Моя две звезды», серия 12): Они брали интервью у людей в Бирмингеме, штат Алабама, по одной группе из шести человек за столом. Я и мой брат пошли. Они задавали вопросы. Я помню, как меня спросили, почему мы хотели участвовать в шоу. Один парень дал какой-то дерьмовый ответ, будто хотел изучать науку о привидениях. Интервьюер связался со мной, и я сказал: «Я просто хочу выступить по телевизору и познакомиться с горячими цыпочками».

Кэссиди: Они хорошо поработали, собирая воедино людей противоположных типов. Один был спортивным, один скептически относился к призракам, другой был способным на все действия парнем. Это был довольно хороший состав людей.

Флинн: Мы узнали одну вещь: в экстремальных ситуациях, когда вы чувствуете себя уязвимым и напуганным, это очень связывает. Мы отбрасываем все имеющиеся у нас презентационные качества.

Баррето: Мы сказали им: «Будьте готовы к работе. Принесите одну сумку. Не бери с собой телефон. Скажи друзьям, что они не получат от тебя вестей пять дней. Их куда-то забирали, завязывали глаза, уходили в гостиничный номер без телевизора и оставляли одних на 48 часов. Мы обращались с ними как с заключенными.

Харбисон: Я добрался до Мехико, и водитель был довольно горячим. Думаю, эта часть не имеет значения. Но она была холодна и бессердечна по отношению ко мне и не хотела разговаривать. В конце концов я спросил ее об этом, и она сказала: «Ну, они просили меня быть таким».

Олмстед: Иногда их доставляли самолетом в один город, а потом везли в другой. У них не было связи с внешним миром. Мы пытались дестимулировать их.

Кунерт: Если они чувствуют себя в безопасности, они не будут реагировать. Мы смягчили их в гостиничном номере. Они шли перед камерами и говорили: «Это не то, чего я ожидал».

Гривы: У них был видеомагнитофон в номере отеля или убежища, но они могли смотреть только фильмы ужасов.

Харбисон: Полтергейстбыл одним.Сияниебыл другой.

Баррето: В пятницу вечером кто-то появляется. Им завязывают глаза. Никто не говорит им, куда они идут. Как только вы доберетесь до безопасного дома, удачи.

MTV

Филлипс: Мы надеваем им на голову мешки. Это не было подделкой. Они никогда не знали, куда идут. Одну девушку вырвало в сумку. Я подумал: 'Это опасно?'

Олмстед: Вырвало не только ее.

Филлипс: Мы оставили одного ребенка с сумкой на голове на несколько часов. Мы сделали злые дела.

Тренер: Кто-то разбудил нас, накинул мне на голову наволочку и проводил до машины. Я мог сказать, что в машине были другие люди. Ехали около часа. Когда мы вышли, было около 3:30 утра. Они сказали нам положить руки на плечи человека перед нами.

Флинн: Мы не хотели, чтобы они говорили или планировали заранее. Мы хотели, чтобы все они встретились впервые.

Гривы: Иногда люди приходили туда и говорили: «Это MTV, ничего не произойдет». Мы дали понять, что MTV там нет.

Тренер: Я подумал: ну, хотя это и страшно, и, может быть, ты можешь пораниться, споткнувшись в темноте, это не та ситуация, которая причинит серьезный вред.

Гривы: К тому времени, когда участники действительно подошли к месту, они были уже настолько готовы испугаться, настолько обеспокоены тем, где они находятся, что даже если они думали, что это уловка во время прослушивания, они были взволнованы к тому времени, когда мы закончили. с ними на стадии подготовки.

Баррето: Я продюсер реалити-шоу старой школы. Я считаю, что есть процесс подготовки людей к съемкам. Это целостная вещь. Весь подход должен работать. Участники должны быть готовы к игре ... Они уже были готовы. Вам просто нужно было продолжать оправдывать ожидания того, через что им предстоит пройти.

Major Dodge (участник, «Mina Dos Estrellas», серия 12): Они испортят тебе сон. Вы бы не спали весь день и не спали ночью. Я знал, что они делают определенные вещи, чтобы заставить нас немного сломаться морально.

Тренер: Одна участница ... поставила языческий алтарь и сказала, что занимается колдовством. Еще до того, как мы начали, она ушла.

Колтон: Это почти как скачки. Вы ставите лошадь в стартовые ворота, и это их инстинкт - бежать, но они не могут. Когда вы звоните в колокол, лошадь взлетает. Вот кем были участники конкурса.

Флинн: Из-за моей страсти кВ поисках, Я хотел рассказать людям об этих местах. Все это было реально. Мы изучили это и включили в эпизоды. Это был отличный способ рассказать предысторию, объединить ее с тем, что переживают современные студенты колледжа.

Колтон: У нас был документальный фильм поверх шоу, который объяснял, почему в этом месте обитают привидения. Он сообщил историю конкурсантам. Мы видели это визуально, а они слышали это на словах. Это было также для того, чтобы продать публику - ну ладно, в этом месте действительно могла быть какая-то паранормальная активность.

Кэссиди: Им бы рассказали о местах с привидениями.

Тренер: У тебя голова забита всякой всячиной еще до того, как ты туда попал.

Колтон: Мы могли бы преувеличить историю, чтобы создать некоторое напряжение .

Гривы: У нас также был отказ от страховки. Вместо того, чтобы сказать что-то вроде: «Эй, мы не несем ответственности, если что-то случится», он сказал бы: «Если тебя здесь расчлениют или ослепят…» Мы создали чувство опасности.

Даже будучи возбужденным, никто на MTV не был полностью уверен, что шоу о конкурсантах, борющихся со своими внутренними тревогами, можно эффективно транслировать по телевидению.

Олмстед: Я думаю, были некоторые опасения по поводу того, сможем ли мы запечатлеть страх по телевизору, когда мы знали, что никто не умрет? Можем ли мы запечатлеть, каково это - быть до смерти напуганным в месте с привидениями? Будет ли это слишком страшно, и люди уйдут через пять минут? Мы продолжали приспосабливаться по ходу дела.

Гривы: Мы начали работу над [идеей художественного фильма]ДайтепередПроект ведьмы из Блэр, но их [успех] определенно нам помог.

Олмстед: я думаюведьма Блэрповлиял на людей, писавших оСтрах, но это было не похожеведьма Блэрвдохновил это. Я думаю, что произошло то, чтоведьма Блэрпомогли сети почувствовать уверенность в том, что они найдут для этого аудиторию.

Гривы: Я думаю, что частично этому шоу помогло то, что сеть ожидала, что это будет полная катастрофа. Они оставили нас одних. Никто на MTV не хотел, чтобы его обвиняли в этом, и поэтому они позволили нам сходить с ума.

II: КРИЧНАЯ ФАБРИКА

MTV

ПередСтрахпошли на серию, сеть заказала пилотный проект, который проходил в тюрьме штата Западная Вирджиния, заведомо жестоком учреждении, расположенном в Маундсвилле, который был открыт с 1876 по 1995 год и, как утверждается, был населен духами примерно 100 заключенных, которые встретились насильственные действия заканчиваются казнью. Цель была проста: пройдите в самые темные уголки здания и посмотрите, хватит ли у вас наглости оставаться на месте.

Филлипс: Мартин и Эрик сначала хотели попасть в тюрьму. Они действительно отточили это. Он был включен в исходный питч-документ.

Флинн: Там было много истории. Когда тюрьма была построена, она находилась на индийском могиле. Они выровняли землю и поставили на ней тюрьму. В конечном итоге его закрыли. На квадратный метр здесь приходилось больше смертей и убийств, чем где-либо. Было много плохого моджо.

Олмстед: Это была отличная история. Идея посадить молодых людей и высадить их после полуночи в тюрьму казалась действительно пугающей. Причина, по которой мы играли с идеей психиатрических учреждений и тюрем, заключалась в том, что мы знали идею о том, что, если вы верили в призраков и кто-то умер во время заключения, вы можете оказаться там в ловушке навсегда.

Ларсен: Мартин, [режиссер] Джордж [Верчур] и я пошли разведать его и начать процесс документального фильма. Мы решили: «Знаете что, давайте посмотрим, сможем ли мы найти местных детей и посмотреть, как они отреагируют». Пусть они придут к нам в тюрьму и попробуют. В подвале было место, где во время беспорядков некоторые заключенные убили других сокамерников, обезглавили их и играли головами в футбол. Я сказал ребенку: «Вот что тебе нужно сделать. Зайдите в комнату с видеокамерой и проведите 15 минут в одиночестве ». Думаю, мы предложили пару сотен долларов.

Чего он не знал, так это того, что [у нас кто-то] прятался в коридоре, ведущем в комнату с маленькой металлической цепочкой. Он позвал его, и ребенок испугался и с криком вылетел из комнаты. Я сказал: «Послушайте, мы дадим вам 500 долларов, чтобы вы вернулись в комнату». Тогда это была 1000 долларов. Он бы не стал. Тогда мы посмотрели друг на друга и поняли, что у нас спектакль. Это все в вашей голове. Чтобы преодолеть этот страх, не нужно много времени.

Кэссиди: Откровенно говоря, пространство даже в кадрах было пугающим и устрашающим. Это была настоящая тюрьма, и в ее стенах происходило настоящее насилие.

Филлипс: Это было ужасно для экипажа. Никто не хотел идти в туалет один. На самом деле, никто не делал этого ни в каком месте.

Кэссиди: Нарративная схема заключалась в том, что, войдя в пенитенциарную колонию и получив приют в тюремной часовне, они могли расслабиться и поговорить друг с другом. В комнате был компьютер с инструкциями о том, что им делать дальше.

Филлипс: В пилотном режиме вы действительно не знаете, что делаете. Я не был уверен, что это сработает - дети с камерами в огромном месте. К счастью, у нас есть невероятные кадры.

Кунерт: В Sugar Shack было страшно.

Кэссиди: Это был рек-центр для заключенных. На стенах было много граффити. Это было жуткое место.

Тренер: Для меня это было худшим. Это большая открытая комната, в которой ничего нет, только колонны. Там могли прятаться люди. Я не знала, есть ли актеры, готовые выпрыгнуть и напугать нас.

Гривы: Это было действительно страшно. Я лично не хотел туда заходить. Я чувствовал ужасное, злое присутствие. Мое тело и душа говорили мне убираться к черту.

Филлипс: Экипаж не хотел устанавливать Sugar Shack в одиночку. Это была напряженная комната, холодная и темная.

Кэссиди: Чтобы снять документальный материал, съемочная группа приехала туда и взяла интервью у заключенных, которые годами прожили в Маундсвилле. Люди говорили мне, что самыми пугающими моментами шоу были интервью у некоторых из этих парней и рассказы о том, что происходило в старые времена. Было страшно.

MTV

Флинн: Я видел, как из писсуара хлынула вода. Я знаю, что у Доун был подобный опыт.

Олмстед: Я прошел по коридору, а там не было водопровода. Я захожу в комнату, и там вода и грязь капают с камней в стенах. Я взял лист бумаги и нарисовал на нем крестик.

Филлипс: Я сделал пробный запуск с рацией и гарнитурой и без фонарика, чтобы проверить направления, которые мы им дадим. Здесь темно, и я читаю те же инструкции, которые получат дети на следующий день. Кто-то говорит: «Поднимитесь по лестнице перед вами». Я добрался до вершины и ничего не увидел. Света нет совсем. Теперь я слышу в ухе: «Иди на три шага вперед». Итак, я стоял там и слышал, как кто-то сказал «Нет», но не мне на ухо. Я отчетливо помню, как кто-то сказал «нет». Поэтому я ответил: «Я этого не делаю».

На следующий день кто-то из экипажа, занимавшегося монтажом, сказал: «Слава богу, вы этого не сделали». Оказывается, в той части тюрьмы был огромный люк, куда загоняли сено для лошадей. Он был 10-15 футов шириной. Если бы я прошел три фута, я упал бы насмерть.

Кэссиди: В пилоте была молодая женщина, очень чувствительная к экстрасенсорным вещам. Она была открыта для опыта и пережила несколько интенсивных переживаний, и в конце концов решила, что для нее нехорошо продолжать ставить себя в эти места.

Флинн: Верите ли вы в призраков или духов или нет, одно неоспоримо, и это энергия. Точно так же, как вы можете войти в чей-то дом и почувствовать хорошую энергию, есть и плохая энергия. Попасть в эту тюрьму было ужасно. Мы снимали там одну ночь. Нам не понадобились даже две ночи.

Олмстед: После стрельбы мы пошли в закусочную ... Телефонный столб треснул пополам, этот гигантский телефонный столб, и чуть не убил всех нас в фургоне. Об этом попали в местные новости. Это было после первой ночи съемок.

Флинн: Это появилось из ниоткуда. В «Денни» погас свет, и столб просто упал.

Ларсен: Мы с Эриком ехали в одной машине, а они - в другой, проезжая мимо друг друга. Были пожарные машины и люди в защитных костюмах. Парень, управляющий движением, только что ушел, а мы продолжили движение. Полиция очень разозлилась на нас за то, что мы проехали в объезд.

Флинн: Когда я вернулся из Маундсвилля, мой дом кишел крысами. Это было странно и страшно.

Несмотря на почти смертельные случаи, экипаж получил то, что нужно. Из шести участников, набранных для пилота, остались трое. Чтобы завершить испытание, участник по имени Райан успешно снял брезент с тюремного электрического стула. Хотя это была просто ткань на сиденье, его опасения укрепились.Страхкак шоу, где самые простые попытки оказались наиболее эффективными.

Ларсен: Мы использовали настоящий электрический стул с выставки в тюрьме.

Кэссиди: Реакция на электрический стул была на грани всеобщего страха, но тоже очень сильной. Вроде он наслаждался этим, но был искренне напуган.

Филлипс: Мы узнали, что лучше ставить перед ними настоящие цели, чем просто сидеть и бояться. Это дало им чувство цели и немного стабилизировало их. Например: «Задокументируйте это, найдите это». В противном случае они часто просто уходили.

Кунерт: MTV провело тестовый просмотр, и их метод заключался в том, что если кто-то из аудитории скажет: «Я видел что-то подобное раньше», это никогда не попадет в эфир. Или: «Я мог бы посмотреть это в другой сети» - тоже не будет в эфире. MTV стремилось к инновациям.

Они это получили. Дебютировал 21 сентября 2000 г.Страх(иногда оформляется какСтрах MTV) нашел отклик у публики в пост-ведьма Блэркультура, опосредованно проживающая на истерзанных нервах участников. Продюсеры уже искали будущие локации.

Филлипс: У нас были концепции для разного опыта. Мы хотели старый отель, поэтому мы остановились на [курорте Поконос] Buck Hill Inn. Это было похоже на то, где мы можем найтиСияние? Нам нужен был бывший санаторий, поэтому мы нашли государственную больницу Дэнверс в Массачусетсе. Мы задумали опыт, а затем попытались его найти.

Олмстед: Мы провели много исследований, чтобы выяснить, какие места в Америке самые посещаемые. Мы хотели, чтобы это было похоже на фильм, визуальный праздник.

Кунерт: Работа продюсера или ассоциированного продюсера заключалась в том, чтобы пойти на какое-нибудь место и провести ночь в одиночестве. Если бы они не боялись, мы не собирались отправлять всю команду.

Олмстед: Мы хотели знать, кажется ли это призраком, и можем ли мы рассказать об этом историю.

Филлипс: Йонас Ларсен обследовал место. Он самый уравновешенный, крутой, серьезный парень, и он вернулся с историей, которая взорвала наши умы.

Ларсен: Я поехал на этот остров в северной части штата Нью-Йорк, чтобы посмотреть на замок, который был построен в 1800-х годах парнем для своей жены, которая умерла до того, как он был завершен. Там жил пастор и совершал воскресные службы. Смотритель отвез меня туда на своем катере. Я провел время в туре. Это было забавно в стиле Скуби-Ду. По сути, в доме была сеть секретных ходов. В картинах даже были вырезаны прорези для глаз, чтобы можно было шпионить за людьми. Была также тюремная камера, которая должна была быть частной резиденцией, что вызвало у меня любопытство.

Пастор предложил мне переночевать вместо того, чтобы возвращаться в отель. Примерно в 3 или 4 часа ночи я почувствовал, как меня дернули за простыни. У меня было ощущение, что я не могу пошевелиться, как будто кто-то взял простыни и прижал их. Я лежал вот так, без сна, типа: «Что за херня происходит?» Внезапно я почувствовал, что он ушел. Я включил свет, а там ничего не было. Я больше не заснул.

Флинн: Йонас был совершенно неверующим.

Ларсен: Я довольно много путешествую. Ваш сон нарушается. Это могло быть сочетание пребывания в незнакомом месте и смены часовых поясов, или это могло быть какое-то паранормальное явление. Не имею представления.

Олмстед: Он был уверен, что у него небольшой посттравматический стресс. Он чувствовал, что на него напали в его спальне.

Флинн: Он вернулся, сел со мной и Доун и сказал: «Я ухожу из шоу». Он чувствовал, что его похитил призрак.

Ларсен: [Смеется] Они приукрашивают. Остальные серии продюсировал я.

MTV

Зрителям может быть трудно понять, насколько устрашающими могут быть некоторые места проведения шоу. Помимо множества тюрем и психиатрических учреждений,Страхв конце концов добрался до предположительно преследуемого призраками USSШершень; цементный завод Duggan Brothers, на котором произошло множество промышленных аварий; и Сахарный завод Ки, закрытое ставнями место на Гавайях, где, как сообщается, обитает странное подземное существо.

Колтон: Эти места были огромными. Сотни тысяч квадратных футов. Просто спуститься в одно из этих мест в темноте - это настоящая хрень.

Филлипс: Первым правилом было: если там есть автомат с газировкой, мы не пойдем.

Баррето: У него должна была быть история. Он должен был быть старым. Это была среда, способствующая получению такого опыта.

Филлипс: Мы не хотели ехать в места, о которых вы слышали. Мы не собирались в Дом Винчестеров.

Колтон: Эти здания пустовали десятилетиями.

Филлипс: Мы попросили [экстрасенса] Карлу Барон заранее прийти и решить, где были паранормальные явления. Нам говорили: «Будь в этой комнате». Карла была очаровательной и энергичной. Мы все верили в ее способности.

Карла Барон (средний): Крис Абрего позвонил мне, или я позвонил ему. Мой друг знал Бонни Хаммер на MTV и предложил мне принять участие в сериале. Мы поговорили, и я сказал: «Вам следует изменить название шоу сСтрахкСтрах MTVпотому что нумерология была бы для вас гораздо более успешной ». Он сказал: «Ты меня пугаешь. Сеть только что позвонила и хочет изменить имя наСтрах MTV. '

Гривы: Мы сделали всю работу до того, как появились участники. Вся команда работала как сумасшедшая, чтобы проложить весь кабель, настроить оборудование и установить камеры в нужных местах.

Баррето: Кто-то сказал мне, что в некоторых местах мы проложили 10 000 футов кабеля.

Флинн: Возможно, мы использовали больше кабеля, чем Суперкубок.

Филлипс: Это было задолго до идеи удаленных камер. Мы проложили кабель для всех камер.

Кунерт: Мы должны были убедиться, что места безопасны, чтобы никто не поранился.

Филлипс: Колония прокаженных в Канаде, наверное, мое самое запоминающееся место. Это взорвало мой разум. Это был огромный заброшенный город, словно все внезапно уехали.

Колтон: Пивоварня Boettger [a.k.a. Особняк Лемп в Сент-Луисе, штат Миссури, где несколько человек покончили жизнь самоубийством] выделялся для меня. Вокруг было множество обломков. Старые столы, парты, чаны, хлам. Это было похоже на пустынную сверхъестественную среду.

Филлипс: Места были ужасающими даже днем. Если в последние 50 лет у них было электричество, мы были в восторге.

Гривы: Некоторые из этих мест были осуждены. Полам нельзя было доверять.

Барон: Я проходил по комнатам и смотрел, какая скрытая духовная активность там была - есть ли что-нибудь опасное, что-то неразрешенное, есть ли духи, которым нужно двигаться дальше.

Филлипс: Обычно мы переименовали места из соображений безопасности. Иногда нам приходилось просить разрешения и обещать [представителям сайта], что в конечном итоге к ним не будут спускаться люди.

Олмстед: В больнице штата Фэрфилд мы разговаривали по телефону с мэром, а затем с администрацией губернатора. Это было старое заброшенное психиатрическое учреждение, где происходили ужасные вещи, и они не хотели, чтобы это выглядело плохо для штата. В итоге мы изменили название на Св. Агнес после того, какАгнес бога.

MTV

Как ни странно, многие из действительно тревожных событий, связанных сСтрахпроизошло за кадром, когда съемочная группа располагалась в своих убежищах.

Баррето: Сент-Агнес, это место было не очень хорошее. В комнатах были странные холодные точки. Половина комнаты будет холодной, половина - нет. Повсюду стоял неприятный запах. Я действительно заболел.

Флинн: Были эти невероятно холодные участки в местах, где, как мы знали, происходили плохие вещи, но под землей не было ни окон, ни ветерка. Этому не было никакого объяснения.

Олмстед: Я чувствовал много странного. Иногда вы оказывались в одной комнате, идентичной другой, и просто чувствовали, что ваша душа выпала. На следующий день захват отказывался идти в ту же комнату, чтобы прокладывать кабель. Приходил экстрасенс и начинал плакать, говоря, что в комнате было убито много людей.

Гривы: Один случай я не забуду. Может быть, в больнице. Один участник шел по подземному коридору от одного здания к другому. Она разговаривала с остальными в безопасном доме. Все в порядке, пока она не подходит к этой комнате под номером 572, которая снималась в документальном фильме. Она сказала: «Ого, я чувствую этот странный холодный воздух прямо здесь». Внезапно ее фотоаппараты погасли, свет в коридоре погас, фонарик погас. Все они были на независимых источниках батареи. Все трое погибли одновременно.

Филлипс: Мы были в гостинице «Бак Хилл», и Луис в ней был директором. Я оглянулся и, пока он говорил, у него из носа текла кровь. Это была какая-то проблема с асбестом. Мы все болели.

Баррето: Это правда. Это действительно случилось. Однако до работы над сериалом у меня время от времени текли носовые кровотечения, поэтому я не уверен, что это место имеет какое-либо отношение к кровотечению.

Флинн: Я не уверен, где мы были, но было время, когда член экипажа всегда чувствовал, что его рука лежит на его спине. Однажды он сделал цифровой снимок, и в центре кадра было что-то похожее на слезу. Это было похоже на разрыв в пространственно-временном континууме.

Барон: Члена бригады что-то столкнуло с лестницы пенитенциарного учреждения. Он был сам по себе. Он упал полностью. Он был так напуган, что чуть не бросил шоу.

Филлипс: В лепрозории мы ходили в туалет группами. Трое из нас работали там поздно ночью. Рядом был дом, где мы снимали, и это было здорово, так как мы много использовали Porta-Potties. Поэтому я поднялся по ступенькам с Дженн, бухгалтером, рядом со мной вместе с другой девушкой. Я подошел к двери, и дверная ручка просто повернулась и открылась. Дверь распахнулась. Мы все просто бежали и кричали. После этого никто не прикасался к дому. Это стало легендарной историей.

Барон: Я вернулся в свой отель, когда мы были в Восточной государственной тюрьме, и что-то там последовало за мной. Мне позвонили и спросили, была ли это Карла. Это был кто-то с индийским акцентом. Я сразу позвонил в продакшн и спросил, не прислали ли они кого-нибудь. Они сказали, что мне никто не звонил. Мы подписали соглашения, по которым никому не можем сказать, куда мы идем. Никто не знал, что я был там. Я позвонил на стойку регистрации. В ту ночь звонков не было. Я пять минут разговаривал с кем-то, кто знал мое имя.

В полночь в дверь стучат так громко, что мертвец может разбудить. Я сказал: 'Кто там?' Кто-то сказал «ведение домашнего хозяйства». Я распахнул дверь. По обе стороны от меня 50 комнат. Там никого не было.

Филлипс: Мы с Эриком отправились на сахарную плантацию Ки на Гавайях на неделю раньше, чтобы разобраться в происходящем. Там был подземный лифт на двоих, который спускал вас вниз, а затем вы садились в лодку по каким-то водным туннелям. Это было похоже на милю под землей. Мы видели это огромное белое доисторическое существо, освещенное фонариком - это биологическое существо.

Гривы: Я не помню подробностей, но я определенно помню, как спустился в этом мерзком старом лифте с Алиссой в темноте и настолько испугался, что мы повернули направо и убрались оттуда к черту. Я даже не помню, как выходил из лифта. Я думаю, мы увидели что-то неприятное, приклеенное к стене нашими фонариками, и сказали: «К черту это», и вытащили это оттуда как можно быстрее.

Филлипс: Это был этот белый костяной краб, ползавший по этому месту без света. Это было невероятно. Мы начали грести обратно. Больше никто этого не видел. Мы молились, чтобы актеры справились.

MTV

Благодаря тщательно продуманной обстановке в каждом эпизоде, продюсеры по большей части расслабились и позволили зловещей атмосфере повлиять на поведение участников.

Колтон: В условиях нулевой видимости ваш разум становится средством интенсивных галлюцинаций. Вы думаете, что видите вещи, а на самом деле нет. Их умы были злейшими врагами самих себя.

Филлипс: Иногда нам приходилось запускать несколько детей через один и тот же вызов, чтобы получить достаточно чистого для использования. Они кричат ​​и роняют камеру.

Барон: Я сказал: «Послушайте, кому-то нужно поговорить с детьми, прежде чем они пойдут в эти места. Они понятия не имеют, с чем имеют дело ».

Олмстед: Если вызов не развивал историю или если он не показывался на камеру, мы его сокращали. Иногда мы хотели снять напряжение или хотели, чтобы что-то получилось смешным, например, в хорошем фильме ужасов.

Харбисон: Почему-то не проявили мою смелость. Я осмелился войти в заколоченную пещеру, где якобы поймали одного из этих нахуалов. Я должен был снести его киркой и стоять спиной ко входу в полной тишине. Я сделал это, но они этого не показали.

Кэссиди: Они разделились на команды и использовали рации для общения. Радио трещало и ломалось, и люди пугались.

Колтон: Они доводили себя до такой степени, что любой слабый звук мог их вызвать.

Гривы: Они бы напугали меня.

Кунерт: Я помню, как в первый раз у нас был сеанс, сеть сказала: «Больше никаких сеансов».

Ларсен: Это был ребенок, проводивший сеанс в подвале приюта Фэрфилд. Он начал говорить на языках и вести себя странно. Как будто он общался с мертвыми. Наблюдая за этим вживую, я подумал: «Что, черт возьми, происходит?» Это напугало его и напугало нас, типа: «Вау, может, нам лучше не связываться с доской для спиритических сеансов». Это был последний раз, когда мы использовали это.

Барон: У одного ребенка были следы на ноге, которые никто не мог оставить. Она была в комнате одна.

Филлипс: MTV оказало поддержку, за исключением эпизода Гражданской войны. Мы сделали брендинг человека. Он никогда не появлялся на экране. Мы оснастили его сухим льдом, чтобы он не был настоящим брендом - он вам не навредил. Но похоже, что этого человека заклеймили. Мы даже запустили маленькую карточку на экране с надписью: «Никто не пострадал». Но он думал, что его сжигают, да.

Ларсен: Мы не хотели никому причинять психологический вред. Это должно было быть весело.

Колтон: Конкурсанты никогда не были фальшивками. Им нужно быть отличными актерами, чтобы делать то дерьмо, которое они делали, отскакивая от стен и обезумев.

Филлипс: Мы хотели снять эпизод с оборотнем и думали, что сможем развиться до середины мифического монстра. Это был большой эпизод [«Mina Dos Estrellas»], когда все бросили. В двухчастной группе был один парень, который был последним один в первую ночь. Все остальные бросили. Он сидит там один, просто смотрит в потолок, и мое сердце ему очень понравилось. Он был напуган, но не хотел бросать. Мы действительно хотели, чтобы он продолжил.

Уклоняться: Меня не волновало, что шесть человек бросили курить. На мой взгляд, со мной вообще ничего не должно было случиться. Если бы это было так, я был бы богат.

Кунерт: В этом эпизоде ​​парень спускался в яму и плакал из-за своей матери.

Уклоняться: Я действительно просил маму. «Я хочу свою маму». Я играл в это.

Харбисон: Я действительно помню, как думал, что он был слишком истеричен для того, что происходит, но я также смотрел на это так, как будто меня там не было с ним. Я не знаю, через что он проходит. Я сосредоточен на своем дерьме.

Уклоняться: Я был там некоторое время. В яму летали настоящие летучие мыши, и это было странно.

Олмстед: Я смотрел кадры в прямом эфире и не раз думал: «Может, мы отключим это?» Казалось, он вот-вот сломается.

Уклоняться: Так много людей дразнили меня за это, друзья, с которыми я боролся в колледже. Я подумал: «Чувак, я пытаюсь найти время на камеру». Я никогда не боялся и не беспокоился.

В то время как некоторые участники мало беспокоились о возможности паранормального контакта, другие утверждали, что имели опыт из первых рук.

Баррето: Мы были в военной академии, которая была открыта в 1890-х годах. Для женщины осмелились спуститься в подземную комнату и встать в крестообразном положении, ожидая, что какой-то дух дойдет до нее. Мы отслеживаем это и слышим, что звучит, как будто кто-то занимается сексом. Типа, эй, это странно. Она возвращается в безопасный дом и объясняет, что к ней приставал призрак.

Барон: Когда люди уходили, они делали это со слезами на глазах. Они бы дрожали. Это был психологический ужас.

Баррето: Два года назад я сидел в кафе в Лос-Анджелесе. Входит женщина и говорит: «Эй, а ты Луис Баррето?» Это была та же женщина. Она представилась женщиной, к которой приставал призрак. Я думал, она сошла с ума. Она сказала: «Нет, нет, я вернулась домой, и все было в порядке».

Филлипс: Некоторые дети были скалами. Посмотрите серию Дэнверс. Этот парень был там несколько часов один. Некоторые ребята поразили нас своей стойкостью.

III: СТРАХ СЕБЯ

MTV

В видеСтрахпродолжавшаяся трансляция на MTV в 2001 и в 2002 году, зрители иногда задавались вопросом, были ли некоторые эпизоды улучшены производством. Сегодня остается вопрос: были ли хлопающие двери и завывание ветра эффектом, или они имели органическое - и потенциально паранормальное - происхождение?

Кунерт: Мы с самого начала выяснили, что если вы будете делать какие-то уловки, люди будут визжать, но лучше дать волю своему воображению и дать волю собственным страхам. Вот как возникают уникальные реакции. Вот почему это называетсяСтрах.

Гривы: Мы вдвоем сопротивлялись любым манипуляциям. Это испортило бы шоу.

Флинн: Нам никогда не приходилось делать что-либо, чтобы люди пугались. Многие реалити-шоу делают то, что должны делать, но мы ничего не сделали, чтобы это подчеркнуть. Получилось очень органично. Не было никаких спецэффектов или пугающих людей.

Кэссиди: Вам не нужно было придумывать фальшивые страхи. Сами места были устрашающими. Вы хотели сохранить это ощущение подлинности.

Тренер: Я помню, как слышал ветер или другие шумы, но тюрьма была такой большой и пустой, с таким количеством отверстий, что стихии могли сыграть решающую роль. Не думаю, что они что-то инсценировали.

Олмстед: Мы хотели, чтобы зритель сказал: «О, нет, не вынимайте доску для спиритических сеансов!» Вот где произошла манипуляция. Если бы вы были в тюрьме 1800-х годов и узнали, что она находится на вершине старого индийского могильника, где вы в последний раз хотели бы побыть одному? Мы отправляли конкурсанта в это место, и зритель знал, почему так страшно идти туда самому.

Филлипс: Я могу сказать абсолютно безнаказанно, что мы так усердно работали, чтобы показать правдивое и честное шоу. Реалити-шоу было не таким, как сейчас. Мы хотели получить как можно больше паранормальных явлений для актеров.

Олмстед: Большинство шумов можно было объяснить этим местом. Сквозняк мог закрыть дверь. Я бы сказал, что были времена, когда мы манипулировали временными рамками реакции и звука.

MTV

Ларсен: Могут быть какие-то удачно расположенные звуки или что-то механическое, когда вы касаетесь чего-то ногой. Иногда мы использовали такие вещи, но по большей части это было их собственное воображение.

Колтон: Мы никогда не говорили, что покажем вам призраков. Мы сказали: «Мы сказали участникам, что есть призраки. А теперь смотри, как они сходят с ума ».

Кэссиди: Даже сРеальный мир, были ранние дискуссии на тему: «Что будет, если будет скучно? Если люди просто сидят там? » Но все надуманное читается как надуманное. Все, что вы делаете, когда зрители могут указать и сказать: «Это кусок лески, привязанной к стулу», - сделав это один раз, вы разорвете контракт с аудиторией. Ничего не было сделано, чтобы двигаться. В темном, пугающем месте разум дает вам достаточно.

Олмстед: Мы знали, что если они поймают нас на чем-то, они потеряют интерес. И в очень больших местах, например, на заброшенном цементном заводе, вы услышите разные вещи.

Уклоняться: В некоторые моменты я думал: «MTV хорошо устроило это дерьмо». Они попросили меня полить яму козьей крови, потом начинает кружиться ветер. А потом я слышу какое-то злобное рычание прямо снаружи. Там внизу никого нет, кроме меня. Как злой звук: «Эххххххх». Это действительно хороший звуковой эффект, или здесь есть что-то действительно злое.

Другой вопрос: можно ли снять реалити-шоу практически без вмешательства со стороны постановки?

Гривы: У нас был один человек, который был на месте на случай, если у него возникли технические проблемы, если у них разрядились батарейки или камера не работала. Вы не могли бы и днями прожить без работающей камеры. Чего они не знали, так это того, что этот [техник] был дежурным полицейским и фельдшером.

Баррето: Были люди, с которыми можно было поговорить, но не каждый день. Это не так: «Эй, ребята, идите сюда». Как только они были вставлены, как на USSШершеньв недрах корабля они стремятся получить опыт.

Колтон: Вы должны помнить, что у нас были люди, идущие в темноте. Мы должны были принять определенные меры безопасности, чтобы они не пострадали. Людей размещали на месте, чтобы убедиться, что с ними все в порядке, а затем у нас была диспетчерская для наблюдения за выстрелами.

Гривы: Отсутствие радиосигнала было кошмаром. Мы хотели, чтобы они разговаривали друг с другом. Проблема заключалась в том, чтобы попасть в подвалы с толстыми стенами. Многие из этих построек были старыми и прочными.

По мере развития сериала у продюсеров были более амбициозные планы. Но по меркам жанра реалитиСтрахбыстро становилось дорогим предложением для MTV с ограниченным бюджетом.

Кунерт: Мы хотели делать катакомбы в Европе.

Олмстед: Мы хотели уехать за границу и вывести это на новый уровень.

Флинн: У нас был огромный список мест, которые мы хотели исследовать. У нас были большие планы поехать в замки Европы с этой тысячелетней историей. Мы думали о знаменитостяхСтрах.

Баррето: Вы работали днем, затем не спали всю ночь в течение трех дней, а затем отправлялись в другое место, чтобы сделать это снова и снова. Мы были в пути семь или восемь недель подряд. Это было громоздко. Вы не можете перевезти все это оборудование и весь этот кабель по воздуху.

Гривы: Одна из проблем MTV, которая сейчас кажется смешной, заключалась в том, что технология в то время была невероятно дорогой. Только хранилище [файл]. Теперь у меня дома столько памяти, сколько мы использовали тогда. Но место для видеозаписи со всех постоянно работающих камер было огромным делом.

MTV

Кунерт: Они хотели, чтобы мы сняли документальный фильм, который мы показали участникам. Что ж, если вы не питаете их воображение, у вас не будет такого же результата.

Баррето: На второй сезон урезали бюджет. Они хотели, чтобы мы тратили меньше денег и проводили такое же шоу.

Несмотря на солидные рейтинги,Страхбыл отменен в начале 2002 года.

Колтон: Это был большой успех. Мы были шокированы, когда его отменили.

Филлипс: Я помню, как грустил из-за этого, но я тоже путешествовал буквально два года. Был период моей жизни, когда я отчетливо помню, как был в аэропорту и понятия не имел, где я был и на каком самолете я должен был сесть. Я не знала, в каком я состоянии. Это было потрясающе и утомительно.

Кунерт: Ходили слухи, что в сериале кого-то убили, но это было неправдой.

Ларсен: Произошла смена режима. Джон Миллер, руководитель, давший «зеленый свет» шоу, ушел. Возможно, это как-то связано с этим.

Гривы: Рейтинги были фантастическими. Проблема была не в этом. Это было относительно дорого по сравнению с другими вещами, которые MTV делал в то время. Дети [на других шоу] просто тусуются. Наш был в разы дороже.

Колтон: Неважно, насколько это дорого. Нет ничего дешевле, чем хит, и MTV не тратило много денег на эпизоды. Они выдавали всего лишь приз в пять штук! Люди засадили штаны на камеру за 5000 долларов!

Олмстед: MTV пришло к нам с Бо и попросило нас вдвое сократить бюджет. Мы не хотели этого делать. Мы знали, что нужно, чтобы сделать шоу. Нам понравилось шоу, и мы не хотели делать его меньшую версию. Мы думали, что они могут вернуться и сказать: «Хорошо, сделайте это», но этого не произошло.

Кэссиди: Большинство реалити-шоу не проходят каждую неделю. Чтобы сделать это правильно, потребовались настоящие деньги, настоящая рабочая сила и усилия.

Кунерт: Даже сегодня это, вероятно, стоит вдвое дороже, чем в среднем реалити-шоу в 2018 году.

Филлипс: Реальность стала очень дешевой в производстве. Получите одного оператора вместо 70 беспилотных камер.

Колтон: Я слышал, что из-за 11 сентября представление о людях, бегающих в темноте и кричащих, было слишком близко к дому после того, как Башни рухнули. Люди лежали в развалинах. MTV заявило: «Мы не уверены, что публика действительно хочет это смотреть».

Гривы: После 11 сентября они выразили обеспокоенность, что люди будут переключать каналы и сбивать кого-то, бегущего по темному коридору и кричащих о своей жизни. Нам никогда не говорили, что это была причина, но мы чувствовали, что это комбинация этого [и денег].

Колтон: Они могли бы скрыть это за бюджетной ситуацией, но посмотрите, что произошло после 11 сентября. У тебя было много хороших, трогательных комедий.

Флинн: Я думаю, что на MTV произошло что-то, из-за чего они не хотели выступать с людьми в изолированных местах.

Кэссиди: Все сети пересмотрели свой контент в свете событий 11 сентября. Они могли бы задаться вопросом, казалось ли это эксплуататорским.

Баррето: Я думаю, что MTV задохнулся. Это мог быть многолетний сериал вродеРеальный мир. Но они свернули на нем ковер.

Хотя его нет в продаже и редко можно встретить в повторах,СтрахПоклонники сохранили информацию о сериале, загружая эпизоды на YouTube. Спустя более 16 лет после выхода в эфир последнего эпизода он продолжает служить источником вдохновения для других проектов паранормальной тематики как на телевидении, так и в кино.

Барон: MTV было первопроходцем в этом. Я познакомился с [актерами документального сериала Syfy]Охотники за приведениями, Джейсон [Хоуз] и Грант [Уилсон], и они поблагодарили меня. Они сказали: «Карла, еслиСтрахне произошло бы, нашего шоу не существовало бы ». Мы были первым шоу такого рода.

Колтон: [Найденный фильм 2007 года]Паранормальная активностьбыл просто более высокобюджетнымСтрах. Люди смотрят в камеры и разговаривают.

Кэссиди: Если вы посмотрите наПаранормальная активность, Я думаю, визуальные образы шоу - это зернистое, темное видео, которое передавало подлинность, - продолжали жить.

Тренер: Это было время, когда реалити-шоу было новой концепцией. Это не было признано успешным.

Колтон: Я думаю, если ты вернешьСтрахсегодня он должен быть более высокотехнологичным. Думаю, вкусы публики изменились.

Кэссиди: Как и во многих других вещах, планка была поднята. В то время не было огромного множества шоу охоты за сверхъестественными привидениями. Но человеческое поведение всегда завораживает. Это могло сработать. Визуально у нас есть больше инструментов, чтобы охватить опыт.

Колтон: Шоу сложилось так, как вы раньше не видели, и поэтому оно запоминается людьми. Если я встречу кого-то помоложе, и мы говорим о фильмах ужасов, я спрашиваю, видели ли ониСтрах, они говорят: «Нет, но я так много слышал об этом».

Гривы: Это не было игровым шоу. Люди не соревновались друг с другом. Все они получали вознаграждение, если кто-то закончил и прошел до конца. Он был разработан так, чтобы они любили друг друга и пытались поддерживать друг друга. Это придало шоу иное ощущение, чем то, что позже превратилось в реалити-шоу, и это было неприятно.

MTV

Уклоняться: Я до сих пор дружу с Джейсоном и [участницей] Адезиной в социальных сетях. Там определенно есть связь.

Тренер: В юном возрасте это открыло мне возможность увидеть, как группа людей из разных слоев общества может быстро стать зависимой от кого-то, кто поможет вам в ситуации.

Олмстед: В момент страха они могли рассказать что-то о себе. Может быть, дело в том, что они были геями и открыто общались, или, может быть, это были проблемы с их отцом. Страх может сломить и восстановить вас в одном и том же эпизоде.

Флинн: Это была возможность для людей больше не бояться. Может быть, они принимали сексуальность, которую держали при себе. Они почувствовали настоящее чувство выполненного долга.

Гривы: Если люди поймут, что я участвовал вСтрах, они обычно спрашивают: «Вы в это поверили? Вы верили, что в этих местах обитают привидения? » Я исхожу из скептического настроения, но у членов экипажа были необъяснимые переживания. Это открыло мне глаза на то, что, возможно, есть что-то большее, чем я думаю. Эти места были по-настоящему страшными.

Флинн: Я многому научился уСтрахчто я снимал фильмы, например [2005-е годы]Экзорцизм Эмили Роуз. Есть теория и концепция о том, как открыться этим вещам. Если вы позволите себе увидеть дьявола, дьявол увидит вас.