20 фактов об охотниках за привидениями, которых вы могли не знать

По мере того, как перезапуск Пола Фейга классической научно-фантастической комедии ужасов Ивана Рейтмана готовится к выходу в кинотеатры, мы смотрим на фильм, с которого все началось.

1. И АYKROYDНАШЕЛ В СЕМЬЕ ВДОХНОВЕНИЕ ДЛЯ ФИЛЬМА'SИСТОРИЯ.

Дэн Эйкройд вырос в окружении спиритуалистов. Его прадед, Сэмюэл А. Эйкройд, был известным исследователем-экстрасенсом девятнадцатого века, проводившим сеансы на семейной ферме Эйкройдов в восточном Онтарио с медиумом по имени Уолтер Ашерст. Это пристрастие к паранормальным явлениям передалось от дедушки Эйкройда, Мориса, который работал инженером в телефонной компании Bell. Морис якобы пытался использовать свое ноу-хау для создания кристалла с высокой вибрацией, способного контактировать с миром духов. Отец Дэна, Питер, держал приличную библиотеку книг на жуткие темы (включая спиритические сеансы его прадеда), которые держали призраков и упырей в глубине души молодого Эйкройда. После того, как он ушелСубботняя ночная жизньв 1979 году он прочитал статью о парапсихологии в публикации Американского общества психических исследований, которая вдохновилаОхотники за привидениями.

два.GHOSTBUSTERS МОГЛО БЫТЬ НАМНОГО РАЗНЫХ - ИMЦЭК БОЛЬШЕ.

Эйкройд нашел комедийное вдохновение в таких фильмах, как фильм Боба Хоупа.Призрачные бичи, комедии ужасов Эббота и Костелло и Bowery Boys смотрятся какОхотники за привидениямиа такжеОхотники за привидениями.Он безумно писал свой оригинальный сценарий, действие которого происходило в будущем и имело гораздо более мрачный тон. Актерами, которые он имел в виду для трех главных героев, были он сам, Джон Белуши и Эдди Мерфи. Его концепция включала десятки групп охотников за привидениями, сражающихся с призраками во времени и в разных измерениях. Теперь ставший культовым «Stay Puft Marshmallow Man» - кульминационный момент готового фильма - появился намного раньше (на странице 20) и был одним из 50 крупных монстров, с которыми охотники за привидениями будут сражаться. По оценке будущего режиссера Ивана Рейтмана, производство первого сценария обошлось бы в 300 миллионов долларов - и это было в 1984 году.

3. JOHN BELUSHяВСЕ ЕЩЕ ПОЯВЛЯЕТСЯ В FИНАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ, В ДУХЕ.

Одной из причин, по которой Эйкройду пришлось реконструировать и переосмыслить свою идею - помимо ее невероятного потенциального бюджета - была трагическая смерть его бывшего товарища.SNLтоварищ по фильму Джон Белуши, которого он представлял как саркастичного Питера Венкмана. Позже роль была увековечена Билл Мюррей, еще одинSNLквасцы, но сценаристы все же хотели отдать дань уважения Белуши, как-то вовлекая его в фильм. Когда пришло время придумать дизайн для первого призрака, которого группа должна уничтожить, Эйкройд задумал образ грубого, прожорливого тусовщика для этого призрака как ироническую дань уважения своему другу Белуши. Призрак добрался до экрана и позже был назван «Слизняк».

Четыре.ФИЛЬМ ДОЛЖЕН БЫТЬ СДЕЛАН ВОЧЕНЬ КОРОТКИЙ ПЕРИОД ВРЕМЕНИ.

Как только Эйкройд определился с общей концепцией и повествованием фильма (но до того, как он написал окончательный вариант), он пригласил Ивана Рейтмана не только для постановки, но и для продажи фильма крупной киностудии. Ранее Рейтман снял популярные комедии Билла Мюррея.Фрикаделькиа такжеПолосы- оба из них были написаны в соавторстве с другим потенциальным охотником за привидениями, Гарольдом Рамисом. Поскольку у Рейтмана были отношения с Columbia Pictures (которая продюсировалаПолосы), он обратился к прагматичному руководителю студии Фрэнку Прайсу с возмутительной идеей Эйкройда из одного предложения - «Призрачные уборщики в Нью-Йорке» - в мае 1983 года. Хотя, по общему признанию, Прайс был настроен скептически, этот проект привлек к проекту, потому что тройка гениев комедии, которые согласились играть ведущие: Эйкройд, Мюррей и Рамис.

Прайс спросил Рейтмана, сколько будет стоить этот невероятно звучащий фильм, и режиссер якобы выдвинул случайную оценку в 30 миллионов долларов. Прайс согласился с бюджетом и фильмом с одним условием - он должен выйти в твердую версию в июне 1984 года, как раз к летнему сезону. Это была немалая деталь, учитывая, что у них было всего 12 месяцев, чтобы закончить сценарий, снять фильм, а также создать и закончить спецэффекты. Спешный график производства немедленно вынудил Эйкройда, Рамиса и Рейтмана отступить в арендованные дома на Martha’s Vineyard для марафонской трехнедельной писательской сессии, чтобы завершить финальный сценарий съемок. После этого они сразу же начали готовить места для съемок и разведки.

Умерший основан на реальной истории

5.СИГУРНИ УИВЕР ПРОВЕРИЛА УНИКАЛЬНУЮ АУДИТОРИЮ.

Несмотря на то, что производство фильма началось с уже задействованными тремя главными героями, Рейтман нуждалась в подходящей актрисе для еще одной важной части фильма. На роль упорной возлюбленной Венкмана, Даны Барретт, Райтман выбрал Сигурни Уивер. Ей не терпелось сняться в комедии после потрясающей роли Рипли в спектакле Ридли Скотта.Чужак,поэтому она попробовала что-то совершенно другое для своего прослушивания. Она предложила бессловесную сцену, в которой она превратилась в одну из гротескных собак, выполняющих приказы Гозера, акт, который якобы включал корчиться по кастрюле и громко рычать на Райтмана. Режиссер был впечатлен - если не немного напуган - и ей досталась роль.

6.Часть Луи Тулли изначально была написана для другого второго городского выпускника.

Обаятельного неудачника, превратившегося в измученного демона «Ключника Гозера» Луи Талли, Эйкройд подумал об актере Джоне Кэнди. Канадский комик ранее работал с ним в1941 г.а такжеБратья Блюз;с Рейтманом, Рамисом и Мюрреем вПолосы; и снова для Рамиса вКаникулы национального пасквиля. Но Кенди представляла Луи суровым немцем с сильным акцентом, который держал в своей квартире десятки собак. Он также хотел, чтобы персонаж переписали и превратили его в главную роль. Создатели фильма предпочли оригинального персонажа, которого разработали Эйкройд и Рейтман, поэтому они отдали роль другому члену труппы Second City, Рику Моранису. Мягкий очкастый комикс привнес свой собственный стиль несоответствующей комедии и стиля импровизации теперь уже классическому персонажу, а также предоставил свой собственный гардероб.

7. «ЭГОН СПЕНГЛЕР» ВДОХНОВЛЯЛСЯ ДРУГ, ИНТЕЛЛЕКТУАЛ И НЕИЗВЕСТНЫЙ.

Пытаясь придумать идеальное имя для своего персонажа, который был мозгом Охотников за привидениями, соавтор сценария Гарольд Рамис объединил личные и академические вдохновения. «Эгон» - это имя Эгона Донсбека, венгерского студента по обмену в начальной школе Стивена К. Хейта, который был одноклассником Рамиса, когда он рос в Чикаго. «Шпенглер» пришел от немецкого историка и философа Освальда Шпенглера. Для «внешнего вида» своего персонажа Рамис скопировал стиль неизвестного парня, которого он видел на обложке абстрактного архитектурного журнала. Он подумал, что старый твидовый костюм-тройка этого человека, очки в проволочной оправе и взлохмаченные волосы идеально подошли его парапсихологу-чокнутому.

8.GHOSTBUSTERSМЫСЛЬHT КАК НЬЮ-ЙОРКСКИЙ ФИЛЬМ, НО НЕКОТОРЫЕ ПРОСТОЕ ВОЛШЕБСТВО КИНОИЗГОТОВЛЕНИЕ РАЗЛИЧНЫХ РАСПОЛОЖЕНИЙ.

Приезжайте в Нью-Йорк, и вы можете посетить какой-нибудь ключОхотники за привидениямилокации. Внешний вид полностью функционирующего здания FDNY Hook & Ladder # 8 на улице Норт-Мур, 14 в Трайбека служил базой для операций Охотников за привидениями - определенно не «демилитаризованной зоной», как сказал Эгон. В здании по адресу: Central Park West, 55 размещались апартаменты Даны Барретт и Луи Талли. Главный филиал Нью-Йоркской публичной библиотеки на Пятой авеню и 42-й улице узнаваем по львам, охраняющим его вход, а Хавемейер-холл Колумбийского университета служил зданием факультета психологии Уивер-холла, из которого ребят выгнали в начале кино. Еще есть легендарный ресторан Tavern on the Green, где на Луи напала одна из собак Гозера.

Но ни одно из этих мест не отображается в точности так, как на экране. Интерьер пожарной части Охотников за привидениями на самом деле был заброшенной пожарной частью в Лос-Анджелесе, а сцены храма на крыше в квартире Даны были сняты на огромной площадке, построенной на сцене 16 в Columbia Pictures (для длинных кадров использовались крупномасштабные матовые картины) . Ранняя сцена в библиотеке, где представлен Эгон, на самом деле была снята в Публичной библиотеке Нью-Йорка, но сцена, где три охотника за привидениями сталкиваются со старым привидением библиотекаря в стеках, на самом деле снималась по всей стране в Публичной библиотеке Лос-Анджелеса. Точно так же отель Sedgewick, где парни арестовали Слаймера, вообще не находился в Нью-Йорке; Внешние и внутренние снимки были сделаны в отеле Millennium Biltmore в Лос-Анджелесе.

9. ЭКТОМОБИЛЬ БЫЛ ОДНИМ - И ТОГДА ЯТ БРОК ВНИЗ.

Из нескольких знаковых деталей отОхотники за привидениямиэто Ectomobile, машина скорой помощи Cadillac 1959 года, оснащенная гаджетами и приспособлениями, чтобы помочь ребятам справиться с надоедливыми полтергейстами. В типичном кинопроизводстве несколько автомобилей с одинаковым декором используются в стилистических и страховых целях. (ПроизводствоНазад в будущее,например, использовали три разных DeLoreans.)Охотники за привидениямибыло так спешно, что был собран только один эктомобиль. Естественно, все на съемочной площадке очень осторожно относились к 25-летнему драндулету. Пока они осторожно обращались с машиной скорой помощи, машина сломалась в конце кадра, на котором Ecto проезжал через Манхэттенский мост. К счастью, этого не произошло до тех пор, пока основное производство не было завершено в Нью-Йорке, но все же машина была DOA и больше не была доступна для использования.

10. ОДИН ВИЗУАЛЬНЫЙ ЭФФЕКТСнимок стройнее, в котором участвовали некоторыеSPЛУЧЕВАЯ КРАСКА И АРАХИС.

Супервайзер по визуальным эффектам Ричард Эдлунд и его команда, которые также работали над такими фильмами, какВ поисках утраченного ковчега,оригиналЗвездные войнытрилогия иПолтергейст- у нас было всего 10 месяцев на разработку, раскадровку, создание и съемку каждого спецэффекта в фильме. Быстрый переход заставил таких работников, как супервайзера по анимации Терри Винделла, думать не покладая рук, особенно когда сроки были очень жесткими. Когда общий план, на котором Слаймер быстро плывет вокруг люстры в сцене отеля «Седжвик», не получился удачным, а время было на исходе, Уинделл нарисовал небольшой арахисовый зеленый цвет, чтобы имитировать зеленого гуля. На кадре длиной в несколько секунд Слаймер был размытым и вращающимся, поэтому детали не были решающим фактором, и этот снимок был использован в окончательной печати фильма. Уинделл показал, что крайняя тактика, применявшаяся для некоторых снимков, доказывала, что команда спецэффектов «полностью серьезно относилась к тому, чтобы сделать это глупым».

одиннадцать.ДИРЕКТОР ИВАН РЕЙТМАН МАДЕ ПАРА УНОРТОДОКСОВ В КИНО.

Ты не будешьвидетьРейтман вОхотники за привидениями, но, тем не менее, у него есть присутствие: из-за шума Слимера, вываливающегося на кучу еды, прежде чем он, как известно, слизал Питера Венкмана, Райтман вмешался, чтобы издать грубые звуки поедания еды. Естественно низкий голос Рейтмана также оказался идеальным для того момента, когда Дана стала одержимой и сказала: «Нет Даны, только Зуул», который позже был усилен специальными эффектами для поистине жуткого результата.

12.БИЛЛ МЮРРЕЙCADDYSHACKПЕРСОНАЖ,КАРЛ СПЕКЛЕР, ПОЯВИЛСЯ В ОДНОЙ СЦЕНЕ, ВЫРЕЗАННОЙ.

Это не уточняется, но голос и манеры персонажа, которого Мюррей играет вместе с Дэном Эйкройдом в этой удаленной сцене, устрашающе похожи на Карла Спаклера, скромного садовода, которого он изобразил в комедийном шедевре 1980 года.Caddyshack(который был направлен и написан в соавторстве с Гарольдом Рамисом). Сцена была сокращена на время, в основном, чтобы добраться до сцены, где Луи Талли подвергается нападению преследующей его собаки-демона, но не нужно задумываться, как бы это было, если бы мирыCaddyshackа такжеОхотники за привидениямистолкнулись таким образом.

13. илиЭТО ЗНАЧИТЕЛЬНЫЙ ЛОГОТИП СОЗДАН НЕ ИЗ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ ФИЛЬМА..

Самая нестираемая икона изОхотники за привидениями- знаменитый логотип «без призраков», который появлялся на машине парней, их униформе и широко использовался в рекламе и рекламных акциях к фильму. Ассоциированный продюсер Майкл С. Гросс, в некотором роде человек эпохи Возрождения, разработал образ. До того, как заняться кинобизнесом в качестве продюсера, Гросс работал консультантом по искусству в The Muppets, John Lennon и The Rolling Stones. Он также был арт-директоромНациональный пасквильа такжеEsquireв 1970-е гг.

14. PРОДУКЦИЯЗАКРЫТЬВНИЗ ЦЕНТРАЛЬНОГО ПАРКА МЫС.Т., А ИСААК АСИМОВ НЕ ПОРАДИЛСЯ.

Во время съемок экстерьеров перед многоквартирным домом Даны у продюсера было разрешение на временное отключение движения транспорта в районе, прилегающем к West 65.^thУлица и Центральный парк Запад. Чего они не знали, так это того, что это нарушит движение транспорта по всему Манхэттену. В час пик машины ехали задним ходом до Columbus Circle и в конечном итоге проехали до центра города. Фактически, Эйкройд был обеспокоен тем, что они случайно раздвинули пробку до Бруклинского моста. Получив жалобы, актеры и члены съемочной группы в шутку сказали другим, что задержка была вызвана постановкой Фрэнсиса Форда Копполы фильма.Хлопковый клуб,который снимался в то же время в Нью-Йорке. Одним особенно злобным жителем Верхнего Вестсайда, который пожаловался, был писатель Айзек Азимов, который, наткнувшись на съемочную площадку, сказал Эйкройду, что они «доставляют ему неудобства». Эйкройд, пожизненный поклонник писателя, сгладил ситуацию, воспользовавшись возможностью, чтобы похвалить раздраженного Азимова.

пятнадцать. 'ПЕРЕСЕЧЕНИЕ ПОТОКОВ”БЫЛО БЕЗУМИE НА МЕСТЕ.

Deus ex machina Охотников за привидениями, пересекающих потоки протонных пакетов, помогла им - внимание спойлера - победить Зефирного Человека и злого демона Гозера в конце фильма. По словам Рамиса, это действие не было написано в сценарии. Он и Эйкройд не знали, как убрать Охотников за привидениями из финальной сцены живыми, и поскольку ядерная технология, лежащая в основе протонных пакетов, была «объяснена» юмористической техно-болтовней и в основном оставлена ​​на усмотрение публики, они пришли к идее. пересечения потоков - действие, которое каким-то образом могло вызвать катастрофический сдвиг в нашем измерении. После того, как это решение было принято, они добавили некоторое предзнаменование события к более ранней сцене, только чтобы пересмотреть концепцию кульминационного противостояния в конце.

насколько высок мост Джорджа Вашингтона

16.НА НАБОРЕ MARSHMALLOW ДЕЙСТВИТЕЛЬНО БЫЛ КРЕМ ДЛЯ БРИТЬЯ.

Как только Охотники за привидениями пересекают ручьи, разрыв между двумя измерениями заставляет Зефирного Человека взорваться, проливая зефир на ничего не подозревающих жителей Нью-Йорка внизу. Но получить такое количество настоящего зефира, чтобы вывалить его на массовку к фильму, было невероятным. Вместо этого команда Эдлунда собрала партии крема для бритья объемом 500 галлонов, чтобы заменить остатки г-на Стей-Пуфта. Уильям Атертон, сыгравший злодея EPA Уолтера Пека, скептически относился к тому, что на него упало такое большое количество густых сливок, поэтому они проверили эту идею на каскадере, весившем всего 75 фунтов, и это сбило его с ног. С каскадером все было в порядке, и еще одна партия поменьше была собрана и брошена Атертону для финального дубля фильма.

17.ФИЛЬМ ПОЧТИ СМЕНИЛ НАЗВАНИЕ.

После завершения производства Райтман столкнулся с ситуацией, которая могла бы сорвать весь фильм. В 1970-х годах Universal Studios выпустила телесериал с живыми актерами под названиемОхотники за привидениями,и их адвокаты пригрозили судебным иском, если название фильма не будет изменено. Рейтман, который снимал кадры, на которых главные герои называли себя Охотниками за привидениями, а также огромные толпы, кричащие «Охотники за привидениями! Охотники за привидениями! » был в большой беде.

К счастью, Фрэнк Прайс - глава Columbia Pictures и человек, который изначально дал разрешение на создание фильма, - переезжал в Universal Studios, чтобы стать там новым руководителем студии, и позволил Рейтману сохранить название для фильма. Но юридическая неразбериха снова поднялась, когда по фильму сняли мультфильм. Чтобы удовлетворить требования Universal, субботний утренний тариф был помечен какНастоящие охотники за привидениями, чтобы юридически не путать эти два свойства.

18.ХЭИ ЛЬЮИС НЕ БЫЛ ФАНАТОМ ТЕМАТИЧЕСКОЙ ПЕСНИ.

Потому что его песня Holiday Road заняла видное место вКаникулы национального пасквиля(Режиссер Гарольд Рамис) к гитаристу Fleetwood Mac Линдси Бэкингему предположительно подошли с предложением музыкальной темы для фильма, но он отказался от проекта. Рейтман надеялся, что эту работу возьмут на себя Huey Lewis и The News, и даже использовал свой хит «I Want a New Drug» как временную песню-наполнитель при монтаже фильма. Льюис также отказался, потому что он уже согласился внести песню «Back in Time» вНазад в будущееи больше не хотел работать над саундтреком. Затем создатели фильма обратились к Рэю Паркеру-младшему, который спел хиты с Райдио («Джек и Джилл») и также добивался успеха как сольный исполнитель. К сожалению, заглавная мелодия - с часто цитируемым «Кому ты позвонишь?» и «Я не боюсь призраков!» - поразительно напоминало «Я хочу новый наркотик» Льюиса, настолько, что издатели песни подали в суд за плагиат. Иск был урегулирован во внесудебном порядке, но вы можете решить для себя, используя мэшап из двух приведенных выше песен.

19. ЭЛМЕР БЕРНШТЕЙН ОПЫТАЛСЯ С НОВЫМИ ИНСТРУМЕНТАМИ НА ЗВУКОВОЙ ТРЕНИКЕ.

Композитор Элмер Бернштейн хотел выйти за рамки обычного оркестра дляОхотники за привидениями,поэтому он использовал как новые, так и старые технологии. Он включил ультрасовременный синтезатор Yamaha DX-7 для создания странных звуков, которые не могли вызвать в воображении оркестровые инструменты, и даже использовал Ondes Martenot - относительно малоизвестный ранний электронный инструмент, созданный в 1928 году изобретателем Морисом Мартено - для дополнительных потусторонних звуков. тонов. Вы можете услышать это в начале и середине песни выше.

20. ИВАН РЕЙТМАН ОПЕЧИЛСЯ НА ПЕРВОМ ПЕРВОМ ПЕРСОНАЖЕ.ТЕСТОВЫЙ ОТБОР.

На бумаге и вне контекстаОхотники за привидениямибыло по общему признанию возмутительной перспективой для художественного фильма. Во время первого пробного просмотра фильма, который был проведен для 200 случайных людей в Columbia Pictures Studio всего через три недели после завершения основной фотосъемки, Рейтман был в ужасе. Он не только не был уверен в фундаментальном сюжете фильма, но и был обеспокоен тем, что, возможно, слишком абсурдные важные детали (например, Человек-зефир) могут «вывести» зрителей из фильма. Кроме того, для тестового просмотра был доступен только один полностью завершенный кадр с эффектом - одна из первых сцен фильма, где старый привидение библиотекаря превращается в устрашающего гуля. Рейтман выжидал в кулисах во время сцены, и когда зрители разразились смехом в одну секунду и закрыли глаза в следующую, он понял, что его опасения были необоснованными. И Рейтман знал, что его руки сильно пострадали, когда он гулял по Нью-Йорку во вторую неделю после выхода фильма, когда он увидел, как уличные торговцы продают контрафактную продукцию.Охотники за привидениямиФутболки.

Дополнительные источники:
Охотники за привидениямиОсобенности Blu-ray
Esquireустная история
Питера ЭйкройдаИстория призраков: правдивая история сеансов, медиумов, призраков и охотников за привидениями