Cовместимость по знаку зодиака
Cовместимость c селебрити

Узнайте совместимость по знаку зодиака

Статья

17 секретов рассказчиков аудиокниг

верхний предел-лидеров '>

Аудиокниги, которые когда-то ассоциировались с пыльными кассетными кассетами с библиотекой, стали популярнее, чем когда-либо. Новые технологии упростили прослушивание больших аудиофайлов на ходу, и, как следствие, рост числа слушателей помог формату избавиться от стигмы прошлых десятилетий. Вопреки старой идее о том, что аудиокниги «обманывают», ученые говорят, что прослушивание вашей литературы стимулирует мозг так же, как и чтение.

Недавний бум аудиокниг означает, что художники закадрового озвучивания, которые оживляют их, особенно заняты. Trini Radio поговорила с несколькими профессионалами отрасли, чтобы узнать о том, что нужно, чтобы преуспеть в работе, в том числе об их прилежном режиме озвучивания, о том, на что они всегда обращают внимание во время исследования, и о спойлерах, которые они иногда получают от авторов.

1. ОНИ, ВОЗМОЖНО, БЫВШИЕ АКТЕРЫ ЭТАПА.

Некоторые из рассказчиков аудиокниг, с которыми мы говорили, начали в театре, а не в звукозаписывающей кабине. «У меня никогда не было аудиокниги, я никогда не слушал аудиокнигу и не думал об этом как о работе», - говорит Джанари ЛаВой, закадровый художник, озвучивающий книги Джеймса Паттерсона, Джона Гришема и Либбы Брей. Изначально она связалась с миром аудиокниг, работая актрисой театра, но после того, как она стала более вовлеченной в индустрию аудиокниг, она обнаружила, что повествование имеет некоторые преимущества перед игрой на сцене. Она в шутку говорит: «Делать аудиокнигу - это все равно что играть в пьесе, где, наконец, все произносят свои строки правильно».

2. ИНДУСТРИЯ АУДИОКНИГ ИМЕЕТ СОБСТВЕННЫЕ ОСКАРЫ.

Ежегодно Ассоциация издателей аудиосистемы проводит премию Audie Awards, чтобы отметить лучших в отрасли. В дополнение к признанию выдающихся аудиокниг разных жанров, есть Audies за лучшее повествование автора, лучшее повествование, выполненное несколькими артистами за кадром, и лучшие индивидуальные рассказчики-женщины и мужчины года.

3. НА ПОДГОТОВКУ МОЖЕТ БЫТЬ ТОЛЬКО ОДНА НОЧЬ.

Иногда рассказчикам аудиокниг дается несколько недель, чтобы изучить материал и спланировать свое выступление, но это лучший вариант. «Издательский мир быстр, поэтому мы должны быть готовы ответить и освободить место в нашем графике для того, что будет происходить», - говорит Тавиа Гилберт, записавшая более 500 аудиокниг. «Это никогда не предсказуемо». Если приходит задание в последнюю минуту, рассказчикам, возможно, придется втиснуть все свои исследования в одну ночь, наполненную кофеином.

Обычно это означает быстрое сканирование книги, а не углубленное чтение. «Я не ищу ярлыков, но я не люблю увязываться в деталях при первом чтении, потому что тогда, когда я прихожу к нему в студии, все становится не так свежо», - говорит Саймон Вэнс, победитель конкурса «14 Audie». награды. «Мне нравится читать в студии так же сильно, как если бы ты впервые взял книгу в руки».

4. ОНИ ИЩУТ ОПРЕДЕЛЕННЫЕ СЛОВА ...

Независимо от нехватки времени, необходимо заранее прочитать книгу хотя бы один раз. Просматривая текст, рассказчики ищут конкретные термины. Одним из примеров является то, что ЛаВой называет «активными атрибуциями»: «Как, - сказала она громко», или «он закричал», или «она прошептала», - объясняет ЛаВой. «Если я не знаю, что он прошептал это до тех пор, пока я не произнесу строчку, значит, я зря потратил время. Так что, если я могу отметить их так, чтобы мой глаз видел их приближение, мне не нужно было возвращаться и повторять строчку снова ». Рассказчики ищут акценты, трудно произносимые слова и имена персонажей.

5. ... И ФИЗИЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ.

Гилберт также следит за любым описанием, которое она может использовать для создания персонажей при первом чтении. «Я ищу все, что каждый персонаж говорит о себе или других персонажах, включая их физическое описание, которое влияет на то, как кто-то звучит», - говорит она. «Пожилая женщина с сильно сгорбленной спиной и руками, которые трепещут, как птица, будет звучать совсем иначе, чем пожилая женщина, которая в молодости была прима-балериной и до сих пор держит волосы зачесанными назад в идеальный пучок».

6. НЕКОТОРЫЕ ИЗ НИХ ЗАПИСЫВАЮТ ИЗ ДОМА.

Повествование в аудиокниге традиционно выполняется в студии, но для рассказчиков, которые хорошо зарекомендовали себя в отрасли, запись из дома является вариантом. «Раньше издатели были немного осторожны в использовании домашних рассказчиков, потому что нужно было хорошо уметь руководить собой», - говорит Вэнс. Он записывает аудиокниги 25 лет, а в наши дни записывает все аудио из дома.

Но Гилберт, которая делит свою работу между домом и студией звукозаписи в Нью-Йорке, говорит, что работать из дома не всегда легче. «Когда мы работаем из дома, на плечи рассказчиков ложится гораздо больше. Мы сами занимаемся разработкой, самоуправлением и доставляем наши файлы издателям, поэтому мы несем ответственность за все, что мы делаем дома, в студии звукозаписи, а также за эти дополнительные задачи », - говорит она. Но если рассказчики знают, что делают, работа окупается: в прошлом году Гилберт выиграла премию Audie в категории «Лучшая женщина-рассказчик» за выступление, которое она сама поставила дома.

7. ОНИ ПОЛУЧАЮТ ВНУТРЕННИЕ ЗНАНИЯ ОТ АВТОРОВ.

Когда у рассказчиков аудиокниги возникает вопрос о тексте, они воплощают в жизнь мечту каждого читателя и напрямую связываются с автором. Переписка может быть краткой, например, электронное письмо с вопросом, как произносится название мифической страны, или многое другое. При подготовке к озвучиванию аудиокниги дляИерусалимВэнс прилетел в Англию, чтобы встретиться с писателем Аланом Муром. «Я провел день, гуляя по его городу в Нортгемптоне, где была установлена ​​книга, разговаривая с ним обо всех местах, расставляя акценты и так далее», - говорит он.

Если рассказчики представят хорошие аргументы, они могут даже извлечь несколько спойлеров из авторов, с которыми они работают. Вэнс делает это, когда рассказывает серию, которая еще не была полностью опубликована. «Я часто спрашиваю писателей, есть ли что-нибудь, что мне нужно знать об этих персонажах, чего не было в первой книге», - говорит он. «Вы должны знать о нити. Например, если персонаж действительно связан с кем-то, но вы не узнаете об этом до третьей книги, вы не хотите, чтобы они звучали слишком иначе ».

8. НА ЗАПИСЬ ОДНОЙ КНИГИ МОЖЕТ ПОТРЕБИТЬСЯ МЕСЯЦ.

Средняя аудиокнига длится около 12 часов, но процесс их создания занимает намного больше времени. Для таких профессионалов, как Гилберт, соотношение готового аудио и времени записи невелико - может быть, 1 час последней аудиокниги на каждый час и 15 минут, проведенных в кабине. Начинающим рассказчикам следует ожидать, что они вложат в процесс больше; все это время, спотыкаясь о словах и возвращаясь к повторению строк, может добавить от двух до трех часов времени записи, чтобы получить один час полезного звука.

Если рассказчики следуют стандартному графику работы, состоящему из восьми часов в день и пяти дней в неделю, в среднем задание может занять около четырех дней. Но для гораздо более длинных произведений, которые достигают отметки в 1000 страниц, процесс записи может длиться месяц.

9. ОНИ ПЫТАЮТСЯ НЕ ДЕЛАТЬ ПЕРЕРЫВОВ.

Поскольку перерывы увеличивают рабочий день, некоторые рассказчики стремятся свести их к минимуму. ЛаВой старается делать запись как можно дольше, делая паузу только после 90 минут прямого повествования. «Я думаю, что это хорошо для книги, потому что вы хотите, чтобы она была похожа на одно дыхание», - говорит она.

10. ЭТО ПЛАТИТ.

Даже для новичков чтение аудиокниг - прибыльное занятие. По данным Business Insider, начинающие закадровщики могут рассчитывать на заработок 100 долларов за каждый час готового звука. Для ветеранов отрасли эти цифры могут достигать 500 долларов за полный час. В общем, книжные проекты могут принести рассказчикам тысячи долларов.

11. НЕ КАЖДЫЙ АВТОР, КОТОРЫЙ ХОЧЕТ РАССЧИТАТЬ.

По мере того, как среда набирает популярность, все больше авторов предпочитают лично озвучивать свои аудиокниги. Некоторые авторы, такие как Нил Гейман, могут успешно переключаться между мирами письма и повествования, но это не для всех. «Они не осознают, насколько это сложно», - сказала Audible Range Мишель Кобб, исполнительный директор Ассоциации издателей аудио. «Удивительно сложно делать такие вещи, как стоять на месте перед микрофоном или даже носить правильную одежду». ('Шумные' ткани, такие как полиэстер и нейлон, могут вызвать нежелательный звук в кабине звукозаписи.)

Некоторые авторы, заинтересованные в повествовании, никогда не получают возможности проявить себя - издателям часто приходится быть откровенными и говорить потенциальным авторам-рассказчикам, что их голос просто недостаточно хорош для работы.

12. БАЛЬЗАМ ДЛЯ ГУБ НЕОБХОДИМ.

Если вы когда-либо говорили без перерыва в течение нескольких часов, вы знаете, что ваш рот может серьезно изнашиваться. ЛаВой пришлось выяснить это на собственном горьком опыте: «В самой первой записанной мной книге к концу дня мои губы были потрескавшимися и покрытыми кровью». Теперь она говорит, что бальзам для губ - это единственное, без чего она не войдет в студию звукозаписи.

13. ХОРОШОЕ ПИСЬМО СДЕЛАЕТ ИХ РАБОТУ ЛЕГЧЕ.

Сложность работы рассказчика часто зависит от качества произведения, которое он читает. Гилберт, которая сама писательница, благодарна, когда ей поручают книгу, которая практически сама себя читает. «Я предпочитаю рассказывать все, что красиво написано. Меня не волнует, что это за жанр - если он хорошо написан, в нем есть глубокое сердце и правда, я очень рад, что у меня есть эта книга ».

Когда книга написана не так мастерски, все может быть наоборот. Вэнс говорит: «Иногда кажется, что вы волочите ноги по грязи, чтобы оживить историю, а в других случаях чувствуется, что вы танцуете на воде и поете слова».

14. ФОНОВЫЙ ШУМ МОЖЕТ ПРОВОДИТ СЕССИЮ.

Даже когда голос рассказчика в отличной форме, а слова текут со страницы, небольшой фоновый шум - все, что нужно, чтобы нарушить звучание. Это особенно сложно для домашних дикторов, которым часто не хватает причудливых звукоизолированных кабинок, которые есть в больших студиях. Гилберт говорит: «Я обожаю свою шестилетнюю соседку наверху и с любовью называю ее в разговоре с мамой мисс Фэнси Фут, потому что эта маленькая девочка полна энергии - и много шума - когда возвращается из школы домой. . '

Строительство, дверные звонки, воздуходувки и хлопающие двери могут задержать ее работу, но Гилберт пытается извлечь из этого максимум пользы. «Шум подобен погоде - подождите несколько минут, и он пройдет. А пока уравняйте чековую книжку, сложите белье для стирки, отправьте электронные письма, уберите свой стол ... всегда есть чем заняться, чтобы сохранить продуктивность ».

Иногда дорогая изоляция все же недостаточна, чтобы не допустить проникновения внешних звуков. ЛаВой, который в основном работает в студиях, говорит: «Если кто-то строит в офисе на три этажа выше вас, вы должны послать кого-нибудь наверх, чтобы выяснить это. что происходит, потому что вы можете только настолько звукоизолировать ».

15. ЭТО ФИЗИЧЕСКОЕ ДРЕНАЖЕНИЕ.

Для некоторых людей чтение книг в течение всего дня может показаться работой мечты, но это тяжелая физическая работа. Вэнс говорит, что единственное, что люди больше всего недооценивают в работе, - это количество выносливости, которое она требует. «Дело не только в хорошем голосе», - говорит он. «Если вы думаете, что хотите делать аудиокниги, идите в спальню и возьмите книгу с полки. Сядьте и читайте про себя вслух в течение часа. Сделайте перерыв на несколько минут, затем вернитесь и сделайте это снова в течение часа, а затем снова в течение часа. Делайте это пять дней подряд. Если вам это понравилось, тогда вы можете сделать следующий шаг, но если вам это показалось утомительным и вы не могли поддерживать одинаковый тон во всем, то, возможно, вам стоит подумать о чем-нибудь другом ».

16. ОНИ ИЗБЕГАЮТ ВЫХОДИТЬ - И ЕСТЬ СЫР - ПЕРЕД ЗАПИСЕЙ.

Чтобы голос был сильным, дикторам аудиокниг необходимо избегать определенных привычек. Курение, питье и употребление в пищу продуктов, вызывающих скопление мокроты (например, молочных продуктов), - все это быстрые способы саботировать сеанс записи. Даже просто пойти на светское мероприятие перед концертом достаточно, чтобы напрячь голосовые связки.

«Мои близкие друзья и семья научились справляться с тем, что я не могу ходить в бары или рестораны за ночь до того, как я собираюсь записать книгу, а это много ночей», - говорит ЛаВой. «Осознаете вы это или нет, но окружающий звук в ресторане означает, что вы говорите немного громче всю ночь. Микрофон похож на микроскоп: он все слышит. Так что, если мой голос устает, у меня не будет той упругости, которая мне нужна ».

Вэнс также старается не слишком весело проводить ночь на работе. В то же время он признает, что безупречно заботиться о своем голосе легче сказать, чем сделать: `` Есть вещи, которые вам определенно не следует делать, а именно: выходить поздно вечером, курить сигары, слишком много пить, кричать на футбольных матчах ''. , но все мы совершаем эти ошибки ».

17. ВАМ НУЖНО ЛЮБИТЬ ЧТЕНИЕ, ЧТОБЫ ЛЮБИТЬ РАБОТУ.

У всех рассказчиков аудиокниг, с которыми мы разговаривали, есть что-то общее: они увлеченные читатели. Чтобы быть успешным рассказчиком, нужны актерский инстинкт и физическая выносливость, но на самом деле работа сводится к тому, чтобы уметь читать часами, не скучая. «Если вы не любите читать, это настоящая пытка», - говорит ЛаВой.

Какая частота, Кеннет?