13 фактов о Сискеле и Эберте в кино

В то время как 1986 год был большим годом для фильмов - с разнообразным списком фильмов, в том числеTop Gun,Взвод,Обратно в школу,Пришельцы, а такжеВыходной Ферриса Бьюллерадоминировали в прокате - для кинокритиков это был еще более важный год. 13 сентября 1986 г.Сискель, Эберт и фильмы(который позже был переименованСискель и Эберт в кино) дебютировал на телевидении, превратив споры о фильмах в национальное времяпрепровождение.

1. ЭТО БЫЛ НЕ ПЕРВЫЙ РАЗ, КОТОРЫЙ ГЕН СИСКЕЛЬ И РОДЖЕР ЭБЕРТ расходились во мнениях относительно фильмов на телевидении.

На протяжении всей своей жизни то, что в конечном итоге стало известно какВ киноприняли (и отбросили) множество названий. Хотя серия культовых обзоров фильмов стартовала 13 сентября 1986 года, когдаСискель, Эберт и фильмы, это был не первый раз, когда Джин Сискель и Роджер Эберт сотрудничали в телевизионной программе. С 1975 по 1982 год два критика совместно вели сериал PBS.Скрытые превью. И да, они часто расходились во мнениях относительно качества просматриваемых фильмов.

2. БИЛЕТ МОНЕТ, ОПРЕДЕЛЕННЫЙ, ЧЬЕ НАИМЕНОВАНИЕ БУДЕТ ПЕРВЫМ В НАЗВАНИИ БУДЕТ ПЕРЕДАЧА.

Согласно Архиву американского телевидения, Сискел и Эберт определили, чье имя будет первым в названии их нового шоу, самым справедливым и демократичным способом, который они знали: подбрасыванием монеты.

3. ИСПОЛЬЗОВАЛСЯ СОБАЧЬИМ ПОПЫШКОМ, А ПОТОМ СКАНК.

римейки, которые были лучше оригинала

Несмотря на все свои разумные мнения о фильмах, Сискель и Эберт были не выше того, чтобы тут и там использовать забавные уловки - возвращаясь кСкрытые превью. Первым был Spot the Wonder Dog, который помог дуэту объявить худшим фильмом недели (он же «собака»). Когда его спросили о кинематографе, Эберт сказал:Вашингтон Пост«Вам нужна история Спота, я расскажу вам историю Спота». Спот был уволен из PBS из-за требований к зарплате. Он получал 40 долларов в неделю ». Были и другие собаки, а затем скунс Арома, который представил критиков «Вонючку недели».

4. ОНИ ТОВАРНО ЗАМЕТИЛИ ФРАЗУ «ДВА ПАЛЬЦА ВВЕРХ».

Сискель и Эберт популяризировали концепцию рейтинговой системы «большой палец вверх» / «большой палец вниз», где «два больших пальца вверх» являются святым Граалем для любого режиссера, которому посчастливилось получить рецензию своего фильма дуэтом. Чтобы сохранить святость этой светящейся почести, Сискель и Эберт использовали эту фразу как товарный знак. «Мы вошли в историю телевидения и создали популярную фразу« Два больших пальца вверх », - однажды объяснил Эберт.

5. Компания DISNEY утверждала, что ЭБЕРТ ПРИНУДИЛ ИХ ДЕРЖАТЬ ЭТИ БОЛЬШИЕ ПАЛЬЦЫ ВО ВРЕМЯ ОДНИХ ПЕРЕГОВОРОВ ПО КОНТРАКТУ.

В 2007 году домашнее телевидение Disney-ABC выступило с заявлением, в котором утверждалось, что Эберт заставил их отказаться от шоу (которое к тому времени былоВ фильмах с Эбертом и Ропером) посреди переговоров по контракту. В ответ Эберт заявил, что он «дал понять, что пальцы могут остаться во время добросовестных переговоров», несмотря на то, что было сказано в пресс-релизе. Далее он объяснил: «Они сделали первое предложение в пятницу, которое я счел оскорбительно низким. Я ответил встречным предложением. Они не ответили на это, и в понедельник приказали удалить Thumbs из шоу. Этого я не ожидал после более чем 22-летнего сотрудничества ». Когда Эберт в конце концов прекратил свое участие в шоу, большие пальцы ушли за ним.

6. Их частые разногласия были главной розыгрышем выставки.

Любой поклонникСискель, Эберт и фильмыМогу сказать вам, что некоторые из лучших моментов были тогда, когда критики серьезно расходились во мнениях по поводу фильма. И хотя сами критики знали, что их частые расхождения во мнениях были одной из главных черт сериала, их отношения основывались на яростном взаимном уважении.

«Джин Сискел и я были как камертоны», - писал Эберт в день 10-летия со дня смерти своего давнего партнера. «Ударьте по одному, и другой наберет ту же частоту. Когда мы были вместе в группе, мы всегда хорошо знали друг друга. Иногда это выражалось в духе товарищества, иногда в общих мнениях, иногда в враждебности. Но мы знали. Если случилось что-то, что мы оба считали смешным, но не должны были делать это, Боже, помоги нам, если одно привлекло внимание другого. Мы почти всегда думали, что одни и те же вещи забавны. Это может быть лучшим признаком интеллектуального общения ».

7. ОНИ БОЛЬШЕ БОЛЬШЕ ЗА ДРУГ, ЧЕМ ОНИ БЫЛИ ПРОТИВ ДРУГА.

Хотя Эберт признавал, что он и Сискел часто расходились во мнениях по поводу фильмов, когда дело доходило до реальной жизни, они всегда поддерживали друг друга. «В мои самые мрачные и мрачные часы, когда вся моя конкуренция, негодование и негодование были на грани кипения, я никогда не думал [идти разными путями]», - писал Эберт. «Я знаю, что Джин тоже этого не делал. Мы были связаны узами, неоспоримыми. «Ты можешь быть задницей, - говорил Джин, - но ты моя задница». Если мы ссорились - вылезайте из комнаты. Но если бы нас объединили против общей цели, мы были бы фатальными. Когда мы были на его шоу, Говард Стерн никогда не знал, что его поразило. Он набросился на одного из нас, и мы оба были ему в глотку ».

8. ДОПОЛНИТЕЛЬНО ПРОСМОТРЕТЬ ФИЛЬМЫ, ОНИ ГОВОРИЛИ О СОСТОЯНИИ ПРОИЗВОДСТВА КИНО.

Хотя обзоры были их основным делом, Сискель и Эберт упорно трудились, чтобы развить у своих зрителей понимание искусства как такового. В редакционной статье дляКомментарий к фильмуВ 1990 году Эберт напомнил читателям о множестве тематических выпусков, которые он и Сискель подготовили, в которых они углублялись в проблемы, с которыми сталкивались кинематографисты того времени, включая раскраску фильмов, достоинства почтового бокса, искусство черно-белой кинематографии и почему MPAA было то же самое, что и цензура.

'Сискель и Эбертбыло первым и часто единственным телешоу любого рода, посвященным многим из этих тем », - написал Эберт. «Было бы справедливо сказать, что большинство основных американцев, сформировавших свое мнение о раскрашивании и почтовых ящиках, были вдохновлены на это благодаря нашей программе. (Продавцы видео говорят, чтоСискель и Эбертпрограмма о почтовых ящиках вызвала заметный скачок в мнениях клиентов по этому поводу.)

9. ОНИ СНИЛИ ЭПИЗОД В ЧЕРНО-БЕЛОМ.

Чтобы проиллюстрировать вышеупомянутый пункт о черно-белой кинематографии, Сискель и Эберт сняли целый эпизод в черно-белом режиме.

10. ОНИ ОБРАЩАЮТ АУДИТОРИЮ НА КОЛИЧЕСТВО НЕЗАВИСИМЫХ ФИЛЬМОВ И ДОКУМЕНТАЦИЙ.

Хотя большая часть шоу была посвящена крупным голливудским фильмам, Сискель и Эберт сделали обзор небольших фильмов, в том числе зарубежных, артхаусных и документальных. Многие люди считают, что критики указали зрителям на документальный фильм.Надежда мечты, и они были очень ранними чемпионами Спайка ЛиСделать правильную вещь. (Эберт также был большим поклонником творчества Майкла МураРоджер и я.)

`` Они будут говорить о фильмах арт-хауса, которые я бы и представить себе не мог, например,Небесные существа, и я предоставлю им право не сомневаться и пойти посмотреть или взять их напрокат », - сказал один двадцатилетний киноман.Лос-Анджелес Таймс. 'Но они могли сказать, что они хотят оИнтервью с вампиромили жеОтчаянный, и стая волков тоже не смогла удержать меня. Есть некоторые актеры, я увижу все, что они делают ». (Мы думаем, что она была поклонницей Антонио Бандераса.)

11. ПЛОХОЙ ОБЗОРКороль-рыбакСВЕТОДИОД НА ЗЛОУПОЛЬШУ СИСКЕЛЯ ВССЫЛКА.

В преддверии церемонии вручения премий Оскар в 1992 году Сискель и Эберт организовали специальный выпуск перед Оскаром, в котором они обсуждали номинантов того года, и Сискель объявил Терри Гиллиама победителем.Король-рыбак, написанный Ричардом ЛаГравенезе, среди наименее достойных номинантов. «Я думал, что это было переутомлено», - сказал Сискель.Лос-Анджелес Таймс.

Два года спустя, во время пресс-показа фильма Теда ДеммеСсылка, также написанного ЛаГравенезе, Сискель заметил кое-что странное: плохого парня звали Сискель. Критик понятия не имел, почему сценарист проявляет к нему недоброжелательность, пока ЛаГравенезе через публициста не подтвердил причины использования имени Сискеля.

«Я думаю, что это странная форма мести», - сказал Сискель. «Я не знаю, что это самая эффективная форма протеста. Он, возможно, саботировал те сцены, в которых это использовалось, драматически, заставив вас приостановить недоверие, добавив «реальность» моего имени в микс. Думаю, после этого люди будут ждать шутки с Роджером Эбертом ». (Всегда критик.)

12. СИСКЕЛУ НРАВИТСЯ ДЖОН ВУСЛОМАННАЯ СТРЕЛА, ПОКА ЭБЕРТ НЕ СКАЗАЛ.

По иронии судьбы, одним из самых запоминающихся обзоров дуэта был довольно незабываемый фильм: John Woo’sСломанная стрела. Это был единственный раз в сериале, когда Сискель изменил свое мнение (и направление движения большого пальца) после того, как услышал, как Эберт относится к фильму. Он изменил свои большие пальцы вверх на большие пальцы вниз в воздухе, чтобы сделать его единодушным вонючим.

Но это был не единственный случай, когда один из критиков склонял другого к новому взгляду на фильм. «Я с большим энтузиазмом относился кДеткачем был Роджер, и он пришел в себя, - сказал Сискель.Entertainment Weeklyв 1996 году, прежде чем объяснить, что он «был в некотором родеСломанная стрела, и когда он сделал свои комментарии, я тут же опустил большой палец ». Эберт тоже изменил свое мнение. «Я передумалНепрощенный», - сказал он в том же интервью. «Я дал ему только две с половиной звезды [вЧикаго Сан-Таймс]. Я не очень хорошо думал, когда просматривал это ».

13. СИДЕНЬЯ С БАЛКОНАМИ БЫЛИ РАЗРУШЕННЫМИ.

Как и во многих фильмах до них, балконы, на которых кинокритики столько лет занимали места, в конечном итоге были разрушены. Эберт был недоволен. Он писал о том, как «одна из самых знаковых декораций в ... истории телевидения, которая выжила более половины жизни медиума» - и которая, как он считал, принадлежала Смитсоновскому институту, - вместо этого была выброшена «в мусорный бак. в переулке ».