Cовместимость по знаку зодиака
Cовместимость c селебрити

Узнайте совместимость по знаку зодиака

Статья

12 инопланетных фактов о 2001 году: космическая одиссея

верхний предел-лидеров '>

Стэнли Кубрика2001: Космическая одиссеябыл переломным моментом в кинопроизводстве. Эпическая научно-фантастическая история об инопланетянах и высших планах существования преодолела разрыв между студийными картинами и художественными фильмами, и все благодаря неподражаемому гению ее сценариста / режиссера. Вот 12 фактов о классике научной фантастики.

1. Книга и фильм разрабатывались одновременно.

2001: Космическая одиссеявозник после обеда в феврале 1964 года между режиссером Стэнли Кубриком и Роджером Карасом, публицистом предыдущего фильма Кубрика.Доктор Стрейнджлав.Кубрик сказал Карасу, что для своего следующего фильма он хотел бы снять фильм о внеземной жизни, что побудило Караса предложить ему связаться со своим другом, сотрудником и автором научной фантастики Артуром Кларком.

Карас представил этих двоих, а Кларк отправила телеграмму, в которой говорилось: «Я ужасно заинтересован в работе с enfant ужасным», и вскоре они начали работать над расширением рассказа Кларка «Страж» до фильма. Пер Кубрик: «Роман появился после того, как мы с самого начала обработали фильм прозой на 130 страницах. Впоследствии эта первоначальная трактовка была изменена в сценарии, а сценарий, в свою очередь, был изменен во время создания фильма. Но Артур взял весь имеющийся материал, а также впечатления от некоторых из них, и написал роман ».

2. У него было несколько альтернативных названий.

Во время работы над фильмом Кубрик и Кларк юмористически называли свой грандиозный проект «Как была завоевана Солнечная система», пьесой по названию западного эпоса 1962 года.Как был завоеван Запад.Это никогда не было серьезным вариантом названия, хотя в книге автора Джерома Агеля 1972 годаСоздание Кубрика 2001,Кларк признался: «[Это] было нашим частным титулом. Это было именно то, что мы пытались показать ».

Первое рабочее название фильма для пары былоПроект: Космос, который указан в их первом плане. Включены другие временные названияЧерез море звезд,Вселенная,Туннель к звездам,Земля побег,Окно Юпитера,Прощай, земля, а такжеПланетопад. В официальном пресс-релизе MGM для фильма от февраля 1965 года название указано какПутешествие за звездой, хотя два месяца спустя Кубрик выбрал 2001: Космическая одиссеядля окончательного названия, как дань уважения ГомеруОдиссея. «Стэнли выбрал2001: Космическая одиссея, - сказал Кларк в своей книге,Затерянные миры 2001 года. «Насколько я помню, это была полностью его идея».

3. Одним из самых больших вдохновителей Стэнли Кубрика был анимационный короткометражный фильм 1960 года из Канады.

Вселенная, Роман Кройтор и Колин Лоу, предоставлено Национальным советом по кинематографии Канады.

Неудивительно, что Кубрик выбрал «Вселенную» в качестве возможного названия для своего фильма, так как это также было название одного из самых больших вдохновителей, которые он вдохновил при создании этого фильма.Вселенная- это 28-минутный номинированный на «Оскар» документальный анимационный фильм 1960 года, снятый Национальным советом по кинематографии Канады. Он должен был дать впечатляющий взгляд на то, каково будет плыть в космосе за пределами Млечного пути.

Кубрик был так увлечен короткометражным фильмом, что нанял Дугласа Рейна, рассказчикаВселенная,быть голосом злого компьютера HAL 9000 в2001: Космическая одиссея,а также нанялВселеннаяХудожник по оптическим эффектам Уолли Джентльман создаст спецэффекты для фильма.

4. Кубрику немного помог Карл Саган.

Кубрик начал основное производство фильма, не зная, как передать многие ключевые сцены фильма, в первую очередь финал, в котором доктор Дэйв Боумен вступает в контакт с внеземной жизнью. Одна из самых больших проблем, с которыми Кубрик столкнулся при разработке фильма, заключалась в том, как изобразить эти внеземные формы жизни таким образом, чтобы это соответствовало его абстрактным представлениям, но также могло быть покрыто бюджетом фильма. Поэтому он попросил помощи у известного астрофизика и писателя Карла Сагана.

В его книгеКосмическая связь: внеземная перспектива,Саган объяснил: «Я утверждал, что количество индивидуально маловероятных событий в эволюционной истории человека было настолько велико, что ничто подобное нам никогда не могло бы развиваться снова где-либо во Вселенной. Я предположил, что любое явное представление о продвинутом внеземном существе обязательно должно содержать хотя бы элемент лжи, и что лучшим решением было бы предложить, а не явно отображать инопланетян ».

Хотя Кубрик экспериментировал с буквальными способами показать инопланетян в2001 г.подобно тому, как нанимал артиста балета в специальном костюме в горошек, снятый на черном фоне, он остановился на инсинуациях Сагана об инопланетянах.

5. Кубрик пытался оформить страховой полис для иностранцев.

Кубрик был параноиком, что он приложил всю свою работу к тому, чтобы как можно ближе приблизиться к реальности с концепцией внеземной жизни, и тогда инопланетяне будут обнаружены незадолго до того, как будет закончен его дорогой научно-фантастический фильм. Чтобы буквально гарантировать, что его фильм не устареет, Кубрик попытался оформить страховой полис в Lloyd’s в Лондоне, чтобы защитить себя от потерь на случай, если внеземной разум будет обнаружен до выхода фильма. Lloyd’s отклонили эту политику, потому что полагали, что вероятность открытия внеземного разума за такой короткий период в середине 1960-х была слишком мала.

6. Фильм почти полностью снимался в помещении.

Фильм почти полностью снимался на английских студиях Shepperton Studios и MGM-British Studios. Для локаций фильма были построены массивные декорации, в том числе 30-тонное вращающееся колесо обозрения, предназначенное для изображенияОткрытиеСGravity, построенный британской авиастроительной компанией Vickers-Armstrong Engineering Group.

Знаменитый монолит фильма на самом деле состоял из дерева и специальной черной краски с графитовой смесью, чтобы получить чрезвычайно гладкий блеск на внешней поверхности.

На единственном внешнем кадре фильма был обезьяна-Наблюдатель за луной, разбивающая кости животных своим костяным оружием, которое было снято на возвышении рядом со студией, чтобы Кубрик мог увидеть актера Дэна Рихтера под низким углом. который играл Стража Луны, подбрасывая кость в воздух. Кадр, который станет первой частью печально известного соотношения костей и космического корабля, был придуман во время съемок после того, как Кубрик бросил метлу члену съемочной группы, прежде чем направить кадр.

7. Все обезьяны были мимами.

Одним из последних эпизодов, снятых Кубриком, был первый эпизод «Рассвета человека», главным образом потому, что режиссеру было трудно понять, кто может изобразить обезьян в этих сценах. Он прослушивал актеров, танцоров и даже комиков, чтобы потенциально исполнить эти роли, и сначала нанял Рихтера (который в то время работал профессиональным пантомимом в Лондоне), чтобы он просто поставил сцену. Вместо этого Кубрик нанял Рихтера в качестве главной обезьяны и поручил ему нанять еще 20 мимов, которые будут обезьянами.

Чтобы помочь понять реальность сцены, Рихтер объяснил: «Я много времени проводил в зоопарке, перед клеткой с шимпанзе и горилл. Я получил все кадры работы Джейн Гудолл и пересматривал их снова и снова. Я встречался с антропологами. Моя цель состояла в том, чтобы взять эту группу из 20 человекообразных обезьян, бросить их на парковку, не сказав им, что делать, и они просто будут выглядеть правильно ».

8. Кубрику помогли профессионалы НАСА.

Несмотря на то, что история, которую он рассказывал, была научной фантастикой, Кубрик хотел, чтобы фильм основывался на научных фактах. Для работы в качестве технических консультантов над фильмом Кубрик нанял немецкого дизайнера Гарри Ланге, который ранее работал в НАСА в качестве главы отдела «будущих проектов», и Фредерика Ордуэя, бывшего начальника космических информационных систем НАСА, который помогал разработать ракету Сатурн V.

О своем сотрудничестве с режиссером Ордуэй сказал: «Кубрик хотел убедиться, что каждый снимок со спецэффектами будет полностью убедительным, создавая реалистичность, никогда ранее не достигнутую в кино».

9. Он показал несколько поистине революционных спецэффектов.

Целые книги были написаны о сложных спецэффектах, использованных для создания футуристического мира2001 г..Такие эффекты создавались кропотливо, потому что фильм существовал в эпоху, когда еще не было возможности просто запустить компьютер и оживить все, что находится в голове. Самый известный спецэффект в фильме - это, пожалуй, финальный эпизод «Звездных ворот», созданный художником по спецэффектам Дугласом Трамбаллом с использованием техники, называемой щелевой фотографией.

интересные факты о драконе комодо

Чтобы получить триповые цвета, чтобы изобразить Боумена, путешествующего к высшему существованию, Трамбалл использовал только два листа стекла и камеру на специальной дорожке для тележки. Он поместил неподвижный лист стекла переднего плана, который был полностью затемнен, за исключением небольшой щели в центре, перед камерой. На другом статическом листе позади затемненного листа был кусок стекла со сменными картинами, рисунками и геометрическими узорами. Затем он толкал камеру вперед и назад, чтобы, как объяснил Трамбал, «создать две, казалось бы, бесконечные плоскости экспозиции», которые были отредактированы вместе, чтобы создать последовательность.

10. Кубрик выбросил всю оригинальную партитуру.

Кубрик позвонил2001 г.«Визуальный, невербальный опыт», и чтобы помочь ему сделать акцент на музыке фильма. На ранних стадиях производства Кубрик нанял композитора Алекса Норта, с которым он ранее работал над созданием музыки дляСпартак,чтобы забить фильм. Норт сочинил полную партитуру, но Кубрик в конечном итоге отказался от нее во время пост-обработки в пользу культовых реплик классической музыки, таких как вальс Иоганна Штрауса «Голубой Дунай».

Норт даже не узнал, что его музыка была отменена, пока он не присутствовал на премьере фильма 1968 года. Музыка Норта в конечном итоге будет выпущена на компакт-диске в 1993 году, а недавно была выпущена ограниченным тиражом на виниле на нишевом лейбле Mondo.

11. Песня смерти HAL пришла из реальной жизни.

Сцена, где Боуман деактивирует HAL, который поет «Дейзи Белл», была вдохновлена ​​визитом Кларк в Bell Labs в начале 60-х, чтобы увидеть демонстрацию компьютера IBM 704, поющего ту же самую песню. Это подтвердило идею о том, что «HAL» - это хитрая ссылка на «IBM», поскольку каждая буква в имени злого компьютера находится на расстоянии одной буквы алфавита от букв в названии компьютерной компании.

Кларк оставался убежденным в том, что HAL, персонажем которой изначально была женщина по имени Афина, означает «эвристически запрограммированный алгоритмический компьютер», и любая связь с IBM была чистой случайностью.

12. Кубрик предположительно сжег все посторонние кадры, но они были обнаружены десятилетия спустя.

Кубрик, по легенде, скрывал свой фильм, зашел так далеко, что уничтожил весь реквизит для фильма, так что реплики не могли быть сделаны. Он также не хотел, чтобы кто-то видел лишние кадры, которые он считал недостойными быть в финальном фильме. Дополнительные кадры были включены в фильм только во время первой премьеры, из-за чего Кубрик вырезал 19 минут кадра из таких сцен, как «Человеческий рассвет», из-за проблем с темпом, после чего он приказал уничтожить все негативы этих эпизодов.

Полные лишние 19 минут считались утерянными, пока в 2010 году не было найдено 17 минут видеозаписи, хранившейся в соляной шахте в Канзасе. Руководитель спецэффектов Трамбалл надеется показать ранее не виданные кадры из некогда утерянной видеозаписи в предстоящем фильме. Фотокнига с сюжетов.

Дополнительные источники: Создание Кубрика 2001, Джером Агель