10 увлекательных фактов о двойном страховании

В середине 1930-х годов журналист, ставший писателем Джеймс М. Кейн, написал новеллу о продавце страховых услуг, который влюбляется в жену другого мужчины и соглашается помочь ей убить его, чтобы они могли быть вместе. История быстро добралась до Голливуда, где строгие моральные принципы Производственного кодекса отодвинули ее на второй план. В конце концов, история попала в руки тогда еще молодого режиссера Билли Уайлдера, который увидел в ней что-то особенное.

Двойное возмещениепришлось бороться с возражениями против его содержания, двумя сценаристами, которые ненавидели работать вместе, двумя звездами, которые не были уверены, что они справятся со своими ролями, и концовкой, которую нужно было изменить. Но когда он, наконец, был выпущен в 1944 году, история кино была сделана.

Этот фильм является шедевром в фильмографии Уайлдера и звезд Барбары Стэнвик и Фреда Макмеррея, и, возможно, является первым настоящим примером того классического голливудского поджанра, известного как фильм нуар. В честь его величия вот 10 фактов о том, какДвойное возмещениебыло сделано, и что было после.

1. НАСТОЯЩЕЕ УБИЙСТВО БЫЛО ВДОХНОВЛЕНО.

Прежде чем он начал серьезно развиваться как писатель-фантаст,Двойное возмещениеАвтор Джеймс М. Кейн работал журналистом в Нью-Йорке, и именно там он наткнулся на реальное дело об убийстве Альберта Снайдера, убитого в 1927 году своей женой Рут Браун Снайдер и ее любовником в корсете. продавец по имени Генри Джадд Грей. Перед тем как совершить убийство, Браун оформила полис страхования жизни своего мужа на 100000 долларов, затем несколько раз пыталась убить его, но безуспешно. В конце концов она обратилась к Грею за помощью в заговоре с целью убийства, и оба были казнены за убийство в 1928 году.

Каин использовал этот случай как источник вдохновения для двух своих самых ранних и самых известных рассказов. Его первый роман, 1934-е гг.Почтальон всегда звонит дважды, это о мужчине, который влюбляется в красивую женщину, а затем помогает ей - сначала безуспешно - убить ее старшего мужа. Роман быстро попал в Голливуд, где производственный кодекс Хейса, который обеспечивал моральный надзор за кинопроизводством, только начинал строго соблюдаться, поэтому история томилась без экранизации в течение многих лет.

Тем временем Каин написалДвойное возмещение, еще одна история о человеке, который участвовал в заговоре с целью убийства мужа своей возлюбленной, на этот раз со страховкой. Рассказ был сериализован на страницахСвободажурнал в 1936 году, но впервые был представлен в качестве потенциальной голливудской собственности в 1935 году.Двойное возмещениенаконец добрался до экрана в 1944 году, иПочтальон всегда звонит дваждыза ним последовала его собственная, хорошо принятая киноверсия в 1946 году (она была переделана в 1981 году с участием Джека Николсона и Джессики Ланж по сценарию Дэвида Мэмета).

как башня дьявола получила свое название

2. С ПРОИЗВОДСТВЕННЫМ КОДОМ БОРЬБАСЬ ГОДЫ.

Universal Pictures Домашние развлечения

Двойное возмещениебыл впервые размещен перед Управлением производственного кодекса в Голливуде в 1935 году, за год до того, как он был выпущен в сериюСвобода, и эта история была немедленно встречена сопротивлением со стороны главы PCA Джозефа И. Брина, который отметил, что версия фильма, скорее всего, будет отклонена в соответствии с кодексом. Среди опасений Брина в письме 1935 года, которое в конечном итоге дошло до различных студий, заинтересованных в собственности, было то, что «главные персонажи - убийцы, которые обманывают закон и умирают от своих рук (в оригинальной истории Каина речь идет о двойном самоубийстве); история неправильно повествует о незаконных и прелюбодейных сексуальных отношениях; [и] ясно показаны подробности жестокого и хладнокровного убийства ».

Потребовалось восемь лет, чтобы кто-то придумал версию истории, которую Брин смог бы, наконец, одобрить, и он написал Paramount Pictures - студии, которая в конечном итоге создалаДвойное возмещение- в 1943 году с несколькими заключительными примечаниями, чтобы гарантировать, что явно «приемлемый» сценарий пройдет проверку, включая обеспечение того, чтобы полотенце Филлис покрыло ее достаточно во время ее входа, и обеспечение того, чтобы фактическая последовательность убийства не показывала слишком много самого дела или избавление от трупа (знаменитый эпизод убийства в конечном итоге показывает крупным планом лицо Барбары Стэнвик, когда дело совершается за кадром). Итак, после почти десятилетней борьбы с ограничениями Производственного кодекса,Двойное возмещениенаконец смог продвинуться вперед.

3. ПИСАТЕЛЬНЫЙ ПАРТНЕР БИЛЛИ УАЙЛДЕРА В ВРЕМЯ, ПОКАЗАННОЕ ЭТОМ.

Продюсер Джозеф Систром первым привелДвойное возмещениеУайлдеру, полагая, что создатель фильма хорошо отреагирует на крутой рассказ Каина об обмане и соблазнении. Уайлдер действительно хорошо отреагировал на фильм и принял его как то, что в то время было только его третьей голливудской работой в качестве режиссера после многих лет работы в основном над сценарием. Уайлдер, твердо убежденный в том, что в процессе написания сценария две головы лучше, чем одна, хотел поработатьДвойное возмещениесценарий с соавтором Чарльзом Брэкеттом, с которым он уже написал восемь фильмов, в том числеНиночка(1939) и его последняя режиссерская работаПять могил в Каир(1943). Однако Брэкетт отказался работать над фильмом, сославшись на скандальный и аморальный характер его истории как причины своего нежелания сниматься в фильме.

При поиске нового сотрудника Уайлдер сначала думал о найме Каина, который к тому времени уже работал в Голливуде, но был занят в другой студии. Друг Уайлдера предложил Рэймонда Чендлера, чей стиль письма и умение вести диалог были похожи на Каина, и Уайлдер согласился. ПослеДвойное возмещение, Брэкетт продолжал сотрудничать с Уайлдером, и они выпустили такие классические произведения, какПотерянные выходные(1945),Заграничный роман(1948), иБульвар Сансет(1950).

сообщения о моей смерти сильно преувеличены

4. УИЛДЕР И РЭЙМОНД ЧАНДЛЕР НЕНАВИЛИ РАБОТАТЬ ВМЕСТЕ.

Уайлдер согласился работать с Чендлером после того, как прочитал некоторые из его прозы и нашел будущего автора книги.Долгое прощаниеумел умно строить диалоги и описания. Однако Чендлер никогда не писал сценария, и, по словам Уайлдера, легенда не понимала, что процесс написания сценария занял несколько месяцев. Вместо этого Чендлер попросил сценарий в пятницу, чтобы ознакомиться с форматом, и пообещал Уайлдеру черновик «через неделю с понедельника». Когда Чендлер вернулся с проделанной им работой, Уайлдер объявил это «абсолютной чушью», и они начали вместе работать над сценарием, работая вместе в офисе около восьми часов в день.

Однако, когда две легенды слились в тесном контакте, они обнаружили, что быстро действуют друг другу на нервы. Чендлер, алкоголик, был трезв в момент начала сотрудничества и был раздражен тем, что Уайлдер напивался рядом с ним. Уайлдер, со своей стороны, продолжал извиняться, якобы, чтобы пойти в ванную, но на самом деле он просто хотел часто делать перерывы в присутствии Чендлера. В какой-то момент Чендлер написал меморандум в студию, в котором перечислял свои различные претензии к партнеру по сценарию, включая тот факт, что Уайлдер носил свою фирменную шляпу в помещении.

Тем не менее, каким-то образом после нескольких месяцев работы пара написала сценарий, номинированный на «Оскар», и Уайлдер остался доволен вкладом Чендлера, даже несмотря на то, что процесс был напряженным.

«Мне пришлось многое ему объяснять по ходу дела, но он мне очень помог», - вспоминает Уайлдер. «То, что мы делали вместе, было электричеством. Он был очень, очень хорошим писателем, но не сценаристов ».

5. НИКТО НЕ ХОТЕЛ ИГРАТЬ УОЛТЕРА НЕФФ.

После того, как проект прошел через Кодекс производства и трудоемкий процесс написания сценария, Уайлдер столкнулся с еще большим количеством препятствий, когда дело дошло до кастинга. По словам Уайлдера, «все отвергли [его]», когда он искал главного героя, чтобы сыграть страхового агента, ставшего убийцей Уолтера Неффа, в том числе звезд криминальной драмы Алана Лэдда и Джорджа Рафта, которые спросили Уайлдера, где «отворот» в это был фильм, означающий момент, когда Нефф переворачивает лацкан и показывает значок. Уайлдер сказал, что отворота не ожидается, поэтому Рафт ему отказал.

Затем Уайлдер подошел к Фреду МакМюррею, актеру, который в то время был наиболее известен своей легкостью. МакМюррей возразил, что он из тех актеров, которые снимаются в «маленьких комедиях», но Уайлдер уговорил его это сделать, и МакМюррей в конечном итоге оглянулся на Нефф как на одну из своих величайших ролей.

6. БАРБАРА СТЭНВИК БЫЛА БЫЛО ИГРАТЬ ФИЛЛИС ДИТРИКСОН.

самая дорогая еда в мире

Universal Pictures Домашние развлечения

Нефф была не единственной ролью, с которой Уайлдер столкнулся с трудностями. Он хотел, чтобы Барбара Стэнвик - тогда самая высокооплачиваемая актриса Голливуда - сыграла роль соблазнительницы и убийцы Филлис Дитрихсон. Стэнвик была серьезной, известной актрисой, уже дважды номинированной на «Оскар», но идея сыграть такую ​​мрачную роль пугала ее. Уайлдер апеллировал к ее состязательности и спросил: «Ну, ты мышка или актриса?» Стэнвик не собиралась позволять подобному замечанию отвлекать ее от роли, поэтому она взяла на себя роль и получила свою третью номинацию на лучшую женскую роль - и место одной из величайших роковых женщин кино.

7. ИСПОЛНИТЕЛИ СТУДИИ НЕНАВИЛИ ПАРК СТЭНВИК.

Стэнвик вДвойное возмещениебыл провозглашен одним из лучших ее фильмов даже в 1944 году, когда критики и руководители, наконец, увидели законченный фильм, но была одна жалоба, которая не прекращалась и которую некоторые зрители все еще замечают: ее волосы. Хотя сейчас это может показаться неотъемлемой частью фильма, светлый парик, который носит Филлис, заметно изменил общий облик Стэнвика в то время, и некоторые зрители жаловались, что он выглядел слишком дешевым и фальшивым. Один из руководителей Paramount, посмотрев некоторые ранние кадры, прокомментировал: «Мы нанимаем Барбару Стэнвик, и вот мы получаем Джорджа Вашингтона».

Идея Стэнвика стать блондинкой для фильма была идеей Уайлдера, и хотя он годами говорил людям, что парик был выбран, чтобы намеренно передать что-то эффектное и даже дрянное о Филлис, он позже признал, что это был всего лишь ответ, который он придумал после того, как понял, что сделал ошибиться с выбором парика слишком поздно.

«Но после того, как картина была наполовину закончена, после четырех недель съемок со Стэнвиком, теперь я знаю, что совершил ошибку. Я не могу сказать: «Послушай, завтра ты не будешь носить светлый парик». Я застрял ... Я не могу переснять четыре недели материала. Я полностью застрял. Я взял на себя обязательство; ошибка была обнаружена слишком поздно. К счастью, это не повредило картине. Но он был слишком толстым, мы не очень умничали в изготовлении париков. Но когда люди говорят: «Боже мой, этот парик. Это выглядело фальшиво, - отвечаю я: - Вы это заметили? Это было моим намерением. Я хотел фальшивости в девушке, безвкусицы, фальшивого парика ». Вот как я из этого выхожу».

8. В ОРИГИНАЛЬНОМ КОНЦЕ ОТНОСИТЕЛЬНО ВЫПОЛНЕНИЯ NEFF.

Оригинальная новелла Кейна заканчивается тем, что двое влюбленных вместе совершают самоубийство, но поскольку самоубийство было запрещено Кодексом производства, Уайлдеру и Чендлеру пришлось разработать альтернативный финал, и они пришли к выводу, что Нефф застрелит Филлис после того, как она его ранит, а он Затем он вернулся в страховую компанию, чтобы записать свое признание, но его обнаружил Бартон Киз, оценщик требований и его коллега. Как известно, фильм заканчивается тем, что Уолтер рухнул на пол, а Киз закуривает для него сигарету, когда снаружи приближаются сирены, но оригинальный сценарий пошел дальше, показывая арест Неффа и его возможную казнь в газовой камере. Уайлдер даже снял концовку с газовой камерой, но вырезал ее по двум причинам: PCA опасалось, что детали были слишком ужасными, а сам Уайлдер считал, что в этом нет необходимости.

«Я снимал все это в газовой камере, казнь, когда все было тихо, с потрясающей точностью. Но потом я понял, смотри, это уже закончилось. У меня уже есть одна бирка за пределами этого офиса, когда Нефф падает в обморок по дороге к лифту, где он даже не может зажечь спичку, - вспоминал он. «И издалека вы слышите сирены, будь то скорая помощь или полиция, вы знаете, что все кончено. Газовая камера не нужна ».

9. Уайлдер был очень разочарован потерями фильма «Оскар».

Двойное возмещениебыла номинирована на семь «Оскаров» в 1945 году, в том числе за лучший фильм, лучший режиссер, лучший сценарий и лучшую женскую роль. Он не получил ни одной из этих наград и проиграл несколько возможных победителю за лучшую картину.Иду своим путем. Когда Лео МакКери был объявлен победителем в номинации «Лучший режиссер того года» за его работу надИду своим путем, Уайлдеру надоело проигрывать. По словам историка нуаров Эдди Мюллера, когда МакКери проходил мимо него, Уайлдер выставил ногу и споткнулся, заставив его растянуться в проходе, прежде чем он собрался и подошел, чтобы забрать свой трофей.

10. ЕСТЬ ТРИ ДРУГИЕ АДАПТАЦИИ.

Хотя путь к экрану был долгим,Двойное возмещениебыл одобрен критиками после выпуска и быстро завоевал репутацию классического произведения. Сегодня он является незаменимым фильмом для поклонников Уайлдера, Стэнвика и МакМюррея, а также оригинальным отрывком из нуара. Однако это не помешало другим адаптациям романа Каина попытаться частично повторить этот успех. Стэнвик и МакМюррей вернулись к своим ролям для радиопередачи истории в 1950 году, иДвойное возмещениедважды был адаптирован для телевидения, сначала на NBC в 1954 году, а затем на ABC в 1973 году. Когда последний транслировался, Уайлдер позвонил Стэнвику после того, как он вышел в эфир - по словам профессора Школы кино и телевидения Университета Южной Калифорнии доктора Дрю Каспера, который был со Стэнвиком. в то время - и сказал: «Они не поняли это правильно».

Дополнительные источники: Тени саспенса(2006)